摘要：创意曲是一种以各种模仿写法为主的复调小曲,不像赋格那般严谨,是赋格曲的自由化小型化;谢德林是当代苏联-俄罗斯作曲家、钢琴家和音乐社会活动家。《二首复调作品》op.20创作于1961年,这两首作品分别为二部创意曲与固定低音,是谢德林以自己最喜爱的小型套曲形式写作的作品。固定低音这首作品相较于二部创意曲更广为人知,对固定低音的演奏也较多;而二部创意曲却无人问津。本文将对这部作品中的二部创意曲进行详细分析。

摘要：德彪西的歌曲创作几乎贯穿了他的整个创作生涯,在他的艺术歌曲中,《比利蒂斯之歌》是其创作成熟时期的代表作品。本文以该作品的三首歌曲《神笛》《头发》和《河神的坟墓》为例,根据自己的演唱体会,结合德彪西的创作特点,从歌词语言的处理、节奏的处理以及气息的运用与音色的调配三方面对其进行研究。

摘要：艺术院校大学生与其他普通高校大学生相比,优点十分突出,同时缺点也非常明显。一方面,他们主动接受思想政治教育的愿望比较强烈,比较关心国内外时事,协调处理人际关系的能力较强,心理调试能力较强,思想观念比较解放;另一方面,他们又存在学习上的知行脱节,学习积极性和合理安排闲暇生活的能力不强。他们情感发育早熟,恋爱经历较早,部分学生对待恋爱显得较为随意和不太严肃。他们对婚前性行为持宽容态度,但又缺乏性知识。

摘要：地方戏曲作为集民歌、小调、曲艺为音乐基础而成的声腔艺术,是最具民族特点的音乐载体,湖北汉剧以皮黄为声腔,兼南北一体。不仅成为京剧的母体,而且还影响了川剧、滇剧、桂剧、湘剧、粤剧等皮黄剧种。它在建立以民族音乐为主体的高师音乐教学体系中,具有课程的开发价值和文化传承价值。

摘要：文章通过对肖邦的四套《玛祖卡》作品中的离调、转调手法的分析,在继承古典主义离调、转调技法传统的同时,也有肖邦个人的创新。肖邦借用了波兰固有的乡土舞曲的形式,以他独特的创意,使玛祖卡舞曲成为有史以来不曾有过的伟大音乐艺术体裁。

摘要：打击乐器在我国历史悠久 ,且占有重要的地位。对 1993- 2 0 0 3年间涉及打击乐器的论文进行收集、整理 ,使我们对目前打击乐器的研究现状有所了解 ,并对今后的研究提出建议。

摘要：本文试图从音程动机和节奏两方面的构思来揭示长笛无伴奏作品《密度21.5》的艺术特色,以此更深入的了解瓦列兹的创作观念和艺术风格。

摘要：文章从历史文献、民间口碑、传播途径、分布状况、艺术特征、传承剧目与音乐的遗传基因等方面,论证了除高腔、昆曲、梆子、皮黄四大戏曲声腔外,在横贯南国的湘南、广西、粤北、赣南、闽西、黔中南、云南等七省区内,还存在一个地方戏曲的声腔系统——调子腔系统。

摘要：中国共产党的百年奋进历史上,从来不缺充满理想主义情怀和浪漫主义色彩的红色爱情,从而彰显了中国共产党人有血有肉、大情大义、至诚至真、可亲可敬的内在形象和精神气度。冼星海与钱韵玲的爱情,是革命战争年代红色爱情的经典范例,体现鲜明的时代特色:革命性是其内在灵魂,艺术性是其根本特质,独立性是其基本条件,浪漫性是其外在表现。他们的爱情之所以能在时代的洪流当中不断升华,主要原因在于他们有着共同的理想使他们同心同向,共同的音乐志趣使他们互相吸引,共同的生活境遇使他们自立自强,共同的情感追求使他们相亲相爱。对于他们的红色爱情故事,要充分把握其中蕴含的文化价值,总结分析其中体现的有益启示。

摘要：《三堂会审》是苏三蒙冤判死刑后的复审平冤,情感极度起伏。是一出以"插科打诨"穿插的唱功戏。文章从我国民族民间音乐的徵羽宫"三色论"的色彩调配,以及屈调扬调的调性布局,剖析了京剧《会审》中西皮唱腔对苏三极度情感变化的细腻描绘。