摘要：90年代头两年的电影市场呈现着铺张扬厉的重大革命历史题材影片独领风骚而城市生活题材影片等相对沉寂的创制态势。这期间,尽管也出现了《大城市1990》、《情洒浦江》、《追赶太阳的人们》等一批“主旋律”风格极为鲜明的城市电影。但由于它们在主题、人物、视点乃至整个叙事情态中缺乏对当代都市生活及人的现实生存状态的独特体悟与展示,同时也缺少对嬗变着的都市氛围的历时性与共时性兼具的思考与评判,因而并不是真正意义上的城市电影。与此同时,第五代导演们继1988-1989年城市电影创制潮—一次有意识地探索性与先锋性的艺术实践终止后,于1991年末卷土重来。矢志不渝地关注着“人与城市”问题的导演孙周(他曾怀着沉甸甸的文化感,敏锐地感受到青年人所经验到的感情缺失和心理失衡,拍出了一部在那个时期把城市作为一个“角色”拍得最丰富、最富于动感的影片—《给咖啡加点糖》),率先托出了一片意趣盎然、浑然天成的“人文景观”—《心香》。它借助于祖孙两代人从互不接受到相互理解,从感情疏离到难舍难分。

摘要：作为一名普通观众,我已经很久没在银幕上看到如此令人激动、感奋和震撼的影片了。而史蜀君导演,却是一直不懈地以一个电影艺术家的真诚与良心,怀着激浊扬清的社会责任感和参与精神,关注并抒写着生活变革前沿的林林总总,从《少年犯》、《失踪的女中学生》到现在的《女大学生之死》。在《女》片中,导演引入纪实性的叙事风格,用饱蘸着激情、勇气和艺术功力的笔融,将整个故事的进程嵌定在失衡的叙事格局中,从容不迫地剥析社会生活、人性的种种私欲和隐恶。

摘要：在这样一个人人身不由己地被时代狂飙席卷着狂奔以致难得审慎思考、评判的特定历史情境中,《还》剧编导大胆地进行近距离写真,凭借暂时的驻足静观和迅速思索,力图穿透流动不居、喧嚣不宁的现实生活表象,凸现都市市民变幻的生存状态,以及置身于多元化价值空间与单调划一的传统价值观念之间、开放性精神格局与封闭保守的心理定势之间,各种人物间激烈的矛盾冲突和痛苦抉择。这需要令人钦佩的智慧与勇气、也以逼近生活原生态的艺术尝试具有了特殊的审美认识价值。