摘要：荷兰画家蒙德里安说过:“非具象艺术的内容是无法描述的,它源于纯粹的知觉。”其目的在于表明抽象艺术与传统写实艺术之间的区别,强调抽象艺术在形式美上的特点,揭示了抽象绘画创作的本质。这种观点在很大程度上体现了形式语言对当代绘画的重要性,对我的油画创作也产生了深远影响,多年来指导着我对油画语言的探索。我从事油画学习和创作二十多年,经过了从具象绘画到非具象绘画的转变,从传统绘画的形式语言拓展到综合材料语言。可以说,我的油画创作方式的转变不仅基于自身对油画语言的探索,在很大程度上还与中国当代油画的整体发展逻辑密切相关。

摘要：“三线”建设是我国社会主义建设时期为备战而展开的一场重大国防经济建设。湖北“三线建设”在湖北工业史上具有十分重要的地位和作用,使当地的工业格局基本形成,促进了地区经济的发展。湖北“三线”工业遗产是湖北工业文明发展历史的重要见证,在各个方面有重要价值。在保护“三线”工业遗产的同时,要坚持再利用策略对其进行合理的保护与开发,更好地延续与传承“三线”建设精神与文化。

摘要：德国著名表现主义画家贝克曼曾说过:“艺术是一种自我的探寻。”这句话某种程度上揭示了艺术创作的本质,反映了创作主体与客体之间的关系,也印证了我对壁画艺术语言的探索。壁画作为一种有着悠久历史的绘画门类,不同时期呈现出迥异的风格特征,当代壁画在形式、材料、表现方法和艺术观念上体现出强烈的时代特征,既具有当代艺术的普遍特征.

摘要：现代陶艺作为一种新的艺术形态,不但受到其他艺术门类的影响在创作观念与形式语言上显示出强烈的现代性,而且不断地从传统民间陶瓷制作中汲取创作元素,这在一定程度上反映了自身创作路径的多样性。马口窑作为我国民间陶瓷的一种重要的类型,其创作语言、形式特征与制作技艺有着强烈的地域特色与艺术价值,对当代陶艺的创作有着重要的意义。我的陶艺创作在一定程度上借鉴了马口窑,并且由此关涉到了现代陶艺与传统陶艺创作的核心问题。

摘要：文章立足于湖北红安丰富的红色文化资源,在叙事学背景下探讨红色文创产品设计,以文创产品为载体、以叙事设计为脉络,整合红色文旅文创产品的设计方法,通过具体的设计实践分析叙事设计在红安红色文创设计中的作用,总结归纳叙事设计方法与文创产品内涵的内在联系,为叙事设计在红安红色文创产品设计中的应用提供方法指导。

摘要：水彩画创作,映射出我对艺术的求索与思考。从话语空间的维度来看,它既是我展现个人艺术语言的开端,又是我传递情感的媒介,充分诠释了我对生活的解读与认知。在水彩语言的艺术探索中,我一直秉持求真和求美的艺术理念。人像创作是我追求真与美的一大艺术主题,而写实则是我展现艺术风格,构建自身艺术语言的一种方式。

摘要：“新文科”作为我国推进新时代文科教育的重要举措,相关专业的综合型人才培养需要满足时代需要和国家社会发展需要。因此,古代玉器鉴赏课程应基于多种学科专业发展的需要,提高普适性艺术教育的需要,弘扬优秀传统文化促进文化交流与传播的需要,在课程建设中突出时代特征的人文精神,促进学科交叉发展,融入新的教学方法,从而以多种路径解决当前古代玉器鉴赏课程所存在的一些问题,为古代玉器鉴赏课程的建设提供可借鉴的思路。