摘要：麦克卢汉在多年前提出"媒介是人的延伸"的时候,一定对电视是充满了希望的,他认为电视是人的视觉、听觉和触觉能力的综合延伸,而这种综合性的延伸、对于感觉整体的整合回归确实帮助电视牢牢占据了几十年的媒介霸主地位,尤其在中国,电视甚至已经成为一种独特的"客厅文化"符号。然而,随着近些年移动互联网的迅猛发展,手机、平板电脑等移动终端的广泛使用,人们已经不再去争取遥控器的控制权,尤其是地面频道,面临多重夹击,生存环境每况愈下。在传统的二次售卖的广告盈利模式已经难以为继的情况,如何运用互联网思维,将有限的注意力变现,成为电视人不得不面对的一个残酷考题。

摘要：本文主要介绍有关在播控系统中如何使用计算机、多媒体等技术来有效控制声、光、像的几个技术关键 ,提出了用四块相同的图像卡分别插在计算机的四个 PCI槽中 ,用以控制多路视频输入输出的先进技术 ,同时还提出了左右号码的随机数组合与彩票排版方案 。

摘要：收视率数据是目前电视业界评价节目是否“叫座”的主要指标，也是广告公司投放电视广告时的首要考虑因素。由于其高低在很大程度上直接决定了电视台创收水平的高低，因而在电视节目存废去留的讨论中具有重要的“发言权”，甚至是“一票否决权”。但同时，传媒界、广告界、甚至电视台的相关人员对于收视率的定义、作用和局限性的认识，仍然存在许多误区。

摘要：电视节目的编排和包装相辅相成，互相呼应，既有各自的作用，也需要在现实的工作中相互协调以更好地完成栏目的推广，达到栏目制作的预期目的。电视节目的编排是一门艺术性很强的再创造工作，随着广播电视技术的发展、人民生活水平的提高、电视频道的增多以及媒体间激烈的竞争等因素的影响，将节目合理地、科学地、艺术地去设计、整合和编排显得日益重要。而电视节目的包装，不仅仅是为了推广节目知名度，更是美化频道，创建名牌的特殊手段。

摘要：主持人形象包装，直接传达着一个栏目、一个频道、一个台的整体形象包装理念，同时也直接影响观众的“视欲”心态。从现代传播学的角度来看，电视主持人的形象设计．已不仅仅是美化人自身的艺术，更重要的意义在于．它已经成为电视栏目表达元素之一。作为电视媒体不可或缺的一环，

摘要：一部好的新闻专题片,一定是真实性和艺术性形象化的完美结合,在真实客观的基础上追求形象化、艺术化,让片子更具有可视性。有句话说的好,新闻性是吸引受众眼球的重要因素,而思辩性、艺术性是留住眼球的制胜法宝。

摘要：似乎一夜之间，我们媒体的新闻变得风情万种起来。举凡娱乐所需具备的要素，诸如美色、金钱、戏剧性、离奇性等，在我们许多媒体的新闻报道中都一应俱全。媒体的新闻从计划经济时代僵硬乏味的泛政治化倾向开始迅速地向市场经济时代的泛娱乐化转化，并且大有愈演愈烈之势，“越来越多的新闻已经成了广告和娱乐的囚犯。”(清华大学教授李希光语)

摘要：随着电视传媒的迅速发展，作为电视传媒一分子的节目主持人也在不断发展。很多节目主持人渴望提高自己的主持艺术，可是对于如何在栏目的发展中提高自己作为主持人的地位，这方面的认识仍然很少。许多主持人到现在仍然是作为一个栏目的附属品，他们不懂得如何开发自身的个性特长，也不知道自己人格和素质的优缺点在哪里，这样就导致了许多主持人的昙花一现。

摘要：在后现代语族中,后现代性常与后现代主义混用。它源于西方文化与现代工业化语境中的变异而产生的“文化幽灵”,对当代文化、艺术影响巨大。在电视领域,媚俗和克隆是电视文化后现代性的具体呈现,它消解了文化艺术与日常生活之间的界限,在一定程度上降低了节目的艺术个性。另一方面,后现代性能给电视人“向导”作用,使节目能够满足人们多元的文化追求。