摘要：20世纪上半叶,美术史上两次西学东渐对新中国水墨人物画现代体格的形成,有着直接的生发原因和启转关系。本文从特定情境出发,分析两次西学东渐生发的历史背景,阐释了以延安革命美术为指导,以写实主义水墨人物画语言为基础,以苏联"社会主义现实主义"美术创作方法为借鉴和补充,构成新中国水墨人物画体格特征和语言形态的历史必然性。

摘要：在文化工业的"匿名权威"下,艺术生产成为文化工业生产的一部分,甚至艺术感受也是被算计和计划,艺术感受的自发性丧失。工具理性在艺术生产中的绝对占位,直接导致艺术风格的同一化和艺术反抗性、否定性的消失以及艺术的降格。当艺术的否定性被否定之后,艺术便失去了自持和自主的能力。这是阿多诺和霍克海默在文化工业中的艺术之思,其旨归在于表达对艺术否定和批评的坚持以及对艺术自律的渴求。

摘要：图像叙事作为"图像转向"下空间叙事研究的一个重要分支,也是视觉艺术的重要表现形式。通过梳理2 1世纪以来近二十年里艺术进路的图像叙事研究现状发现,艺术界的图像叙事研究主要集中于视觉表达与图像叙事,宗教美术、绘画艺术、插图艺术、画像石、民间艺术中的图像叙事,以及图像叙事的海外引介及批评研究等方面,整体上存在缺乏理论的参与热情,研究成果集中度不高,各艺术门类研究不均衡且缺乏交流等问题。

摘要：本文利用美术史、美术考古、美学、图像学、词源学等多学科理论综合研究,以探寻"羊"的源头为起点,通过三个方面综合考察与分析"羊"在中华图腾中的重要作用,目的在于弘扬中华古代文明,最后向世界揭示它并非简单的狭义的图腾形象,而是集中了"美"、吉祥、法、道德等象征意义的中华民族最普遍的广义的图腾。同时,在"龙图腾""龙文化"在学界大多数人心中占主导地位的今天,辅以"羊文化",更能彰显中华图腾的多样化与丰富性。