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摘要：孙红权 汉族，1976年9月出生，湖南邵阳人。2000年毕业于湖南师范大学环境艺术设计专业；2009年毕业于广州美术学院建筑与环境专业，获硕士学位、现为湖南城市学院美术与艺术设计学院副教授，主要研究方向：公共空间设计。

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摘要：当尘世的五色令人目盲,利益的纠缠让我们内心失衡,当手中的画笔一再涂抹却不能摆脱已有的模式时,耳畔就仿佛听到列宾的忠告：“去写生吧,去研究大自然吧,要拯救我们的艺术,使它有力和不朽就必须这么做。”从本质上看,写生既是一种建构性的视觉经验,也是一种最基本的审美体验。正所谓“读万卷书,行万里路”,无论是坚持写实,还是崇尚抽象,艺术家都必须具备良好的观察习惯,要善于依靠视觉经验,更要培养视觉的敏感性。如此,他们才会在“心、像、物”之间游刃有余。

摘要：卢梭说：“艺术并不是对经验世界的描绘或复写,而是情感和感觉的流溢.”此寓意于我来说亦然.情感伴随着画者的感觉和观念,决定了作品的方向和深度.正是由于情感的多种变化、喜怒哀乐,才使得艺术充满着美妙与活力.作为美的观赏物,花卉一直以来都是艺术家们喜欢的描绘对象和抒情达意的载体,也是我所钟爱的绘画主题.作为生活在湘北地区的我,从小就对随处可见的芙蓉有股莫名的喜爱.秋天的湖南,遍地芙蓉花开,公园、广场、街道、小区、校园,处处都能感受到芙蓉花开的声音.

摘要：工笔重彩山水画是工笔画的重要表现形式之一,近年来取得了很大的发展。然而,笔者在众多作品中发现,当前的工笔重彩山水画创作还存在着一定的问题,主要反映在创作中,很多画家更多地去关注一些制作技法,而忽视了从深层次出发,有意识地对作品画道的体悟和对艺术的情感体验的表现。

摘要：永顺老司城摩崖石刻是在明代三位彭氏土司的书法基础上形成的镌刻于石壁上的石刻史料。它在采用汉文化中自然景观题铭的物质形态上,发展出湘西土司文化的独特叙事性景观文本。同时,它作为湘西民族古籍,既承载了地方石刻史料的价值体现,也融合了汉文化中古文趣味与书写方式的传统。