摘要：姜夔的文艺思想以“中和”为核心，诗论与书论重在“中”，乐论重在“和”。《诗说》标举四要素，重艺术辩证法，倡以性节情，皆为“中道”的体现。《续书谱》以唐人过于“应规入矩”，就字之结体、用笔用墨，发其合于“中道”的技巧论。《大乐议》本“乐与政通”精神，针对大乐失“和”而提出复雅之见。其《歌曲》感情中正平和，艺术手法兼容调和，作为音乐文学，在音阶音律、节奏安排、旋律进行、曲式结构、字声结合上，融雅乐、清乐、燕乐为一体，曲辞相谐，雅俗相兼。

摘要：情感叙事是巴金小说创作最为鲜明的特点,它突出地表现在以下三个方面:一、忧世与悲愤:情感叙事的基调;二、意境与心绪:叙事的情调模式;三、日记与书信:叙事的文体特征。这三者紧密联系,水乳交融,既使叙事真实可信,又创造出凄迷悲郁的意境,具有强烈的艺术感染力。

摘要：白石诗论与白石诗歌创作都有出入江西而又上追晚唐的痕迹,《白石道人诗说》的主体是创作论,其创作实践完善地体现了他的创作主张;提倡精思独造,尤注重诗歌斩“四要素”,追求“余之诗”的自然妙境。

摘要：“沙漏”．亦名沙钟．通过充满沙子的玻璃球从上面穿过狭窄的管道流入底部玻璃球所需要的时间来对时间进行测量。除了作为时间的测量工具外．“沙漏”封闭的外部构造还可以隐喻为地域局限的语文课堂，而其丝丝入扣．灵动自如的运转艺术和语文教学的技巧有着极大的可比点。通过对饶美红老师《孔乙己》课堂教学设计的初步探究。发现不论从结构特征上。或是运行规则上．饶老师的设计都与“沙漏”有着异曲同工的艺术美感。

摘要：过程与永恒，二者具有相对意义。对于以语文为媒介的文学艺术而言，过程则是量与质的双重集合体。本文就“艺术的当下性”倾向在文学创作中的存在意义，作一分析探讨。

摘要：《色.戒》小说和电影在艺术上存在根本性差异。语言和图像这两种不同媒介的性质上的差异是导致这种差异的一个关键原因。语言和图像不是单纯的工具性载体,相反,它们参与了艺术创造的内在过程从而成为文本艺术价值不可分割的部分。媒介无法剥离。

摘要：“语感”作为“新生代”诗歌艺术革新的诗学概念，曾一度引人注目，至今却很少见较为全面的论述。本文从三个方面，即反朦胧诗“意象”的诗艺革新、自成一格的诗美形态、承前启后的诗式探索意义，论述了其艺术革新价值，从而肯定了它在推动当代新诗发展中不应忽略的历史作用及地位。

摘要：精微朗畅文苑玄珠──读谢明德《问津集》谌兆麟谢明德同志曾长期从事文艺理论研究和文艺书刊编辑出版工作，是我省文艺评论界富有才华的中青年评论家之一。他的文艺论著《问津集》最近由湖南大学出版社出版发行，这自然为文艺界的同行们所瞩目。陆机《文赋》曾概括不同文...

摘要：金圣叹对小说语言特别重视，他不但将“字法”、“句法”提到决定小说艺术成就的高度，而且对“白话”的运用，小说语言的形象性、形式美作了深入细致的探讨。他的小说语言论是他小说理论一个重要的组成部分，对于小说创作具有很强的指导性，而决不是什么“八股腐论”。

摘要：中国影视走过了曲折的发展道路,由"原始商业性"到"现代商业性"的螺旋式"回归",其内在动力就是它本身所天然具有的消闲性特质。影视制作本身难免存在探索中的偏颇和误区,重要的问题是适度处理影视的消闲性与艺术品位的关系。消闲性、娱乐性、商业性是影视的生存基点,而艺术品位则是决定其发展的关键,二者应是有机统一的。提高国产影视剧的艺术品位,首先是要注重自我特色,走自己的路;同时更要强化影视剧的时代感和现实感。