摘要：在多元文化交流碰撞的背景下,通过理论课程来对作品的历史文化内涵进行诠释,并提高音乐专业学生的文化艺术修养,是当前音乐类高校人才培养的重点。湖南涉外经济学院音乐学院通过对理论课程的教学评价体系进行改革,以理论课程结业音乐会的模式进行探索和研究,实现实践课程与理论课程相互支撑、依托和融合,并通过全新的培养模式,提高人才培养效率及创新能力,使学生具有一定“唱”“奏”“写”“说”的表演能力,进而达到培养“应用型”人才的目标。

摘要：阿多诺认为,真正的艺术在资本主义的侵蚀下已经退去了昔日的光环,在顺从这种齐一化模式中成为了商业的附庸,迫使传统美学与艺术逐渐分离,其特性在标准、程序批量生产、机械复制的过程中消融,丧失了艺术主体原有的社会批判的功能,仅留下一具所谓艺术的空壳。艺术的危机实际上也是人自身的危机,阿多诺的目标围绕着人性的解放与救赎,他的这一过程是在整个艺术创作、艺术批评等领域中实现的。他主张艺术真理必须以否定性的乌托邦模式,坚守反抗与批判社会的姿态,努力探索和彰显艺术的社会功能,为美学拯救人类精神提供更多的可能性。

摘要：在现象学视阈下揭示与批判音乐教育过程中存在的问题与不足,对重新认识音乐教育过程具有重要的意义。在此,还原就是要对任何前概念、成见和先入为主的假定性进行"悬置",并达到绝对的自明性,使音乐教育过程回到实事——课堂本身;"交互"强调师生为同一主体以及主体内部之间的影响与作用,主张通过民主、平等、对话与交流的基本途径体现"一体两面"的直观性、自明性与情感性的特点;体验则是指主体间性的体验,它要求音乐教育回到师生主体间性的体验所具有的意向对象——生活世界。

摘要：审美以主体存在作为第一根据,以其整个生命形态及赋有灵性并能得到自由完满发挥的本质力量为依托,进而在精神领域中创构出一个带有感性生命色彩的意向性世界,因此,审美活动便从纯粹的自然界中分离出来,呈现出一种创造性与对象性。此外,因为审美活动涉及到主体审美能力、审美心理等因素,所以,具有人类精神文化活动的特征,事实上,就是一种文化实践。由于东西方历史发展脉络的差异,从中沉淀下来的文化内涵也有着霄壤之别,故而在不同的文化境遇中审美主体亦渗透出族群标签化的特质。在审美活动过程中,我们既要充分发挥主体自身的能动性与创造性,也要明晰文化规约对审美主体所带来的支配力量,最终提出在合理的引导机制下启发、推动美以达到美的极致,即超越的境界和艺术生命的终极关怀。

摘要：音乐是山水文化的重要载体,山水亦是音乐艺术的表现内容,二者相融相生,相连关系一直延续至今,音乐艺术应是山水文化研究的重要内容之一,但山水文化的研究把笔墨过多的给予了画、诗歌、园林,对音乐艺术"述而不作",笔者冀以下文消除此种尴尬,梳理音乐艺术与山水文化的关系为山水艺术哲学及山水文化的研究提供佐证。

摘要：艺术歌曲的钢琴伴奏是艺术歌曲的重要组成部分,艺术歌曲钢琴伴奏的织体与和声是构成钢琴伴奏的重要因素。本文重点讨论艺术歌曲钢琴伴奏的织体写作类型。艺术歌曲钢琴伴奏织体主要有主调织体、复调织体与综合性织体三种类型。构成钢琴伴奏织体主要由旋律层、和声层、低音层,这三种织体层次。

摘要：民族艺术感性形式的生成往往承载着本民族文化符号的能指性对象意义,以及这种符号在本民族反映和表达世界关系中的象征性与隐喻性表达,即民族艺术的生成与表现总是具有感性形式的概念对象性,与纯粹艺术审美具有不同的特点与规律。席勒"游戏冲动"中的"经验美",康德"反思判断力"中的"自然的理性的合目的性"的"纯粹美",黑格尔"感性显现"中的"依存美",分别从民族艺术文本生成的概念对象性审美、艺术象征表现的概念对象性审美与艺术鉴赏判断的概念对象性审美三个方面,阐明了民族艺术感性形式的审美内涵和特征。

摘要：合唱艺术的发展与现代转型顺应了整个文化发展的大趋势。纵观我国合唱艺术的发展历史,尽管合唱艺术已经得到了一定程度的发展,但仍然与世界先进国家有着差距,存在诸多不足,主要表现在指挥人才、合唱作品以及合唱教育等方面,发现这些问题并提出相应的对策是本文主要探讨的内容。

摘要：艺术是人类对于外在世界的一种心灵化构成和想象性观念成果,即人类以"美"的方式反映与表达自身世界的一种文化生成,体现和反映人类对自然和世界的理解方式和表达观念。艺术作为一个民族反映世界的文化符号,承载着一个民族自身"调适环境"的思维观念与情感态度,并且这种符号化的创造性构成总是在具体的世界关系表达中,延伸与丰富其隐喻替代与象征表达意义。民族文化的不同存在直接影响与决定着艺术的符号生成方式与象征表达方式,并体现和反映着民族文化的变化与发展成果,人们正是通过一个民族的传统艺术来认识民族文化的产生与发展历程。

摘要：“炉火照天地,红星乱紫烟。赧郎明月夜,歌曲动寒川。”用李白《秋浦歌》中这句极具地域性、场景性的诗句来命名话剧,一种画面的即视感油然而生。工业题材剧中钢铁机械所带来的力量感往往给人一种“硬”和“冷”的感觉,但是,《炉火照天地》的导演却在“硬”和“冷”之间做足了功课,让整部话剧迸发出炽热的情感。由王俭编剧,李伯男导演,安徽省话剧院、马鞍山市艺术剧院演出的大型工业题材话剧《炉火照天地》正是以艺术的“饱和感”和手法上的多元创新,在众多的工业题材剧中实现了突围。