摘要：在剧团从事了十余年的演出营销工作,有了一种深刻的体会:表演艺术,尤其是古老的昆曲表演艺术,看起来似乎与挣钱八竿子打不到一块。

摘要：中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生,具有强烈地域性差异。而千姿百态的地域文化是戏曲赖以发生、发展的土壤,正是这一土壤造就了戏曲＂一体而万殊＂的艺术形态与艺术风格,赋予了戏曲强大的艺术生命力。戏曲剧种的划分,总是同地方民众的生活、习俗、艺术、语言、观念、趣味紧密联系在一起,

摘要：昆曲绵延至今已有六、七百年，成为现今中国乃至世界最古老的戏剧形态。它把曲词、音乐、舞蹈、美术、表演融为综合艺术，在明清之际已被称为“雅部”、“正声”，此后一度称霸剧坛，成为了当之无愧的“官腔”。

摘要：与昆曲相遇,是命中注定,也是必然选择。在我的从艺之路上,有一个人给了我最深的影响和滋养,是他的言传身教坚定了我追逐梦想的信心,甘心在昆曲世界沉醉终生。他,就是我的师父——昆曲表演艺术家蔡正仁先生。1998年,我还是一个在湖南省戏校学戏的懵懂孩子,因为外貌清秀、身材挺拔被分入昆曲小生行当,每日刻苦练功。

摘要：三月阳春，风和日丽，鲜花盛开。3月15日至17日，由湖南省昆剧团、上海张军昆曲艺术中心、郴州市戏剧家协会主办，郴州市演艺中心协办的“小桃红、满庭芳”——美丽郴州赏昆曲专场演出活动获得好评如潮。优秀青年演员王福文是剧团近年来冒出的一位难得的小生演员，2012年7月，因主演大型传统昆剧《荆钗记》，于第五届中国昆剧艺术节获得了表演奖。这次活动中他又为观众献演了这出湘昆经典剧目，让观众一饱眼福。

摘要：昆曲传统折子戏中,有著名的＂三刺＂,即《渔家乐》中的《刺梁》、《一捧雪》中的《刺汤》和《铁冠图》中的《刺虎》。三戏的主角邬飞霞、雪艳娘、费贞娥都以旦行应工、唱做并重。就表演难度而言,三戏相比,尤以《刺虎》为甚。《铁冠图》本为清人传奇。

摘要：昆丑是昆曲艺术中的重要行当,根据角色的身份地位和人物性格等不同又呈现出不同面貌。本文以《孽海记·下山》中的本无一角以小丑应工,以及《水浒记·活捉》中的张文远一角以副丑应工,分别论述其表演特色,为昆丑表演提供一定经验。

摘要：春香是《牡丹亭》中的一个低微的丫鬟,也是剧中必不可少的一个人物,春香虽只是《牡丹亭》里的一个配演,却也是帮助杜丽娘推开封建思想大门的那个人,春香的形象塑造是《牡丹亭》在舞台艺术呈现上一个突出的贡献。

摘要：《牡丹亭》是昆曲中的名剧,也是汤显祖的代表作。剧中主人公杜丽娘是深受历代观众喜爱的女性人物形象,本文从春香的角度,主要由《闺塾》一折,解析春香的人物特性以说明春香一角对全剧起到的重要作用。

摘要：刀马旦是中国戏曲里的一种角色名称,专门负责表演剧中需要武打的角色,属于武旦中的一种,即长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说白、工架都很重要。目前,很多昆曲演员只注重自己本行当的程式和剧目学习,忽略了昆曲中其他行当的表达,作为一名行当为闺门旦的演员,我认为学习其他行当的表达其实至关重要。