摘要：《南方周末》作为国内精英类报纸的代表，强调正义、良知、理性、爱心，关注个人和国家的命运和尊严，人文色彩浓厚，具有明显的启蒙者姿态，彰显出智慧与思想的深度与高度。该报在新闻写作上往往独具风格，其人物报道常常以讲故事的形式出现，具有文学的意味；在文本结构上也时有创新，它们往往以精到的细节见长，擅长挖掘人物的内在精神世界，因此作品的情感力度与思想深度兼具，赢得了读者的认可。从某种程度上说，《南方周末》人物报道的成功，得益于写作者们对叙事艺术的谙熟和人物报道叙事策略的有效运用，笔者试以文本分析为基础，对该报几种常见的人物报道的叙事策略进行初步探讨。

摘要：电视媒体播放广告的同时，是否应该显示“广告剩余时间”？对于该话题一直存在着广泛的讨论，少有电视媒体认可并推行这种做法。不过，这种情况现在有了较大的改变，细心的观众不难发现，2007年以来一些电视台在播放广告时常常会在其屏幕上方动态显示“广告剩余时间XX秒”、“XX秒后，请继续收看”、“XX秒广告后马上回来”等诸如此类的提示信息。

摘要：本文论述了广告剩余时间提示的诸多意义;从广告主、广告媒体、广告受众等三个方面探讨了广告剩余时间提示的必要性和重要性及它们之间的相互影响;剖析了目前存在的种种不足,并对如何从内容和形式上进一步完善和推进广告剩余时间提出相应对策。

摘要：电视媒体播放广告的同时是否应该显示“广告剩余时间”？很少有电视媒体认可并推行这种做法。不过，这种情况现在有了较大的改变。细心的观众不难发现，2007年以来一些电视台在播放广告时常常会在其屏幕上方动态显示“广告剩余时间XX秒”

摘要：广告行为选择是一种道德行为选择,广告活动者必须对自己的广告行为选择担负道德责任,其效忠对象依次为社会和公众、客户、所属组织及自己。广告主、广告经营者、广告发布者、广告代言人、公众和政府应当为特定广告行为选择承担道德责任,其中前三者承担主要责任。广告道德责任应由相关的团体和个体共同承担,终极责任还是落在个人身上。

摘要：后现代主义反对中心性、整体性、体系性,并呈现出非深度性、多元共生性、思维的否定性、消解权力话语的状态。它源于现代社会出现的文化霸权和信仰危机而涌现出的一种反思理性的精神生存状态。后现代主义广告作为后现代主义思维作用下的产物,其创作表现出与传统广告有很大的不同——创作策略上关注消费者的情绪情感体验,淡化商品的中心地位,倡导品牌的风格化、感性化;图像成为后现代主义广告的主角,占据着主导地位,并喜用拼贴的手法进一步强化其视觉冲击力;广告文案中的文本呈碎片化状态,充斥着强烈的游戏色彩。后现代主义广告取得了一定的成功,但不能盲目使用。

摘要：作为国内精英类报纸的代表,强调正义、良知、理性、爱心,关注个人和国家的命运和尊严,人文色彩浓厚,具有明显的启蒙者姿态,彰显出智慧与思想的深度与高度.该报在新闻写作上往往独具风格,其人物报道常常以讲故事的形式出现,具有文学的意味;在文本结构上也时有创新,它们往往以精到的细节见长,擅长挖掘人物的内在精神世界,因此作品的情感力度与思想深度兼具,赢得了读者的认可.从某种程度上说,人物报道的成功,得益于写作者们对叙事艺术的谙熟和人物报道叙事策略的有效运用,笔者试以文本分析为基础,对该报几种常见的人物报道的叙事策略进行初步探讨.

摘要：近年来企业新闻策划在媒体和企业中非常活跃,但对其进行理论层面的研究还相对薄弱。本文试图从企业新闻策划的内涵、企业新闻策划的优势以及企业新闻策划的运作原则几方面稍作阐释,以期使企业新闻策划能更规范、更有效地为我国新闻事业和企业的发展作出贡献。

摘要：高校新闻评论实践教学应该摆脱以往被忽视,甚至缺席的局面。实施新闻评论实践教学环节需注重从阶段性设计、板块划分来合理规划,并予以科学的运作,如此才能培养具有创新能力的新闻评论人才。

摘要：从审美角度分析张志民“文革”时期“自赏诗”,至少有三方面的特征:一是思想内容上大胆抒写真识见、真性情,二是艺术表达上多用托物言志、直抒胸臆的手法,三是诗歌形式介于绝句和民歌之间,追求通俗,而不避“打油”。所以,其“自赏诗”风格独具、特色鲜明。