摘要：水彩的材质特性赋予它独树一帜的品格.它能够像油画一般巧夺天工,画出几可乱真的写实之作,又可以如中国水墨画那样营造云烟氤氲、水色淋漓的视觉效果.这两种绘画语言不同于水彩,但却为水彩提示出了两种极致,每一个水彩画家都是在这两种极致之间的广阔领域中寻求自身的艺术道路,探索水彩的、也是自己的艺术语言.我选择水彩的原因,就是希望能够在这样一个自由的空间中,借助水彩既厚重又飘逸的艺术语言,表现自己的精神世界.

摘要：在西方油画艺术的发展历史中,存在一个比较明显的趋势,那就是越来越重视材料本身.尤其在19世纪末20世纪初,这种转变更加显著.

摘要："气"是中国绘画的真正内涵与关键所在,是中国画艺术生命的集中体现,理悟了"气"的真正精神内涵,无疑是拿到了一把打开中国画大门的金钥匙。

摘要：新世纪科技的发展与经济全球化 ,对中国美术教育提出了新的挑战。在新的历史条件下 ,中国美术教育应加强科技创新应用与艺术教育的速度 ,把中国美术教育办成与全球化经济时代紧密对接、跨学科、全方位的具有高水平的教学、科研、设计、理论研究基地。积极回应全球化的变化 ,展开与科技时代的对话 ,创建具有中国特色的当代美术教育。

摘要：20世纪设计文化的一个显著的特点就是工业设计普遍得到各发达国家的重视。随着19世纪初的工业革命的发展,现代工业设计经历了从传统繁琐的维多利亚贵族装饰风格变革为为大众服务的适合现代工业大批量生产、现代生活节奏、符合市场规律的现代设计风格。所谓现代设计就是立足于解决物与人生存关系的问题,用最先进的科学技术、最快捷的生产方式、最大限度地满足人们的生理和心理需要。“更好用”可以说是现代设计发展的内核,围绕着这个内核出现的各种流派。

摘要：绘画的创造才能是由多种能力、多种因素构成的 ,心理因素是其中重要因素之一。本文论述的基本点是如何从心理学的角度探讨绘画艺术创造性才能的培养 ,特别是高等美术基础教育中的绘画艺术心理具有的普遍性和特定性 。

摘要：“怪诞”是一种美。这种美尽管从未占据主导地位 ,但它却是中国传统艺术中一股不容忽视的潜流 ,而且源远流长。陈老莲在中国绘画史上的地位和成就同其绘画艺术及其人物画独特的审美价值 ,无疑是与其“怪诞”的画风密不可分的。陈老莲人物画“怪诞”的造型特征 。

摘要：由木版画的的空间构成及视点运动轨迹方面入手,从五个方面分析民间木版画的构成方式,发掘民间木版画的深层魅力。

摘要：科学不断发展 ,人类生存的环境一直为人类自身所关注 ,知识经济、信息时代的到来 ,思维方式大为改变 ,思维方式的革命带来设计的革命。知识的创新将使现代设计学从根本上解决人类生存的环境问题。