摘要：2011年的某一天,我无意中看到上海《文汇报》上的一个长篇报道,内容是关于20世纪80年代初,台湾老兵向时任国民党当局发起要求回大陆探亲的斗争经过。文章中配了一张黑白照片：镜头里一个旧的木门框,门里一位古稀老妇正在劳作的样子,瞬间回头百感交集地看着站在门外的台湾老兵,她失散了大半辈子的儿子。门框外的老兵背对着镜头注视着屋里,一身半旧西装,一个箱子,花白头发。

摘要：文章从行动是表演艺术的本质特征入手,阐述了要想直接掌握角色的情感,那时毫无希望的。规定情境是行动存在的根本条件,角色只能通过行动在规定情境中产生。规定情境是演员组织舞台行动的惟一依据,这是被艺术创作的规律所决定的。

摘要：去年7月，著名电影表演艺术家张瑞芳老师去世，我怀着敬重的心情写了一篇纪念她的文章，以表达缅怀之情。文章的开头我写道：“最早喜欢瑞芳老师，是欣赏她在影片中所饰角色的台词状态……”可是文章正式发表时，这句话被编辑改作“最早喜欢瑞芳老师，是欣赏她在影片中用台词表现人物的状态……”这样一改，我要表达的意思就不一样了，我想，这也许是因为行外人对于表演专业中的“台词状态”不了解的原因吧。所以，想结合演员表演的三度创作，再谈一点我对这个问题的体会。

摘要：我今年初在拍摄一部电视连续剧期间，一天，刚拍完一场戏，听见边上有两位年轻演员在议论说：“为什么刚才我们拍戏时，碰到吃东西的动作就说不好台词，而说台词的时候又无法吃东西了呢？”原来在那天拍摄的一场戏中，剧情要求剧中的儿媳妇表示对婆婆的不敬态度，婆婆给儿媳妇把晾干的衣服叠好后送进房间，儿媳妇却坐在床上看电视，一边吃着东西，一边对婆婆指手画脚。在这场戏的拍摄过程中，我已经听到导演对演员在“说台词”和“吃东西”两者之间的不协调有所察觉，并在现场指导他们如何做得更好。所以，拍完那场戏，听到他俩的议论，我就主动参加了他们的讨论。

摘要：本文基于影视剧中演员的角色构建,以电视剧《哈尔滨一九四四》中关雪这一人物形象的塑造为例,分析探讨演员在创作过程中形成的习惯及其分类情况,指出在角色构建过程中,演员需要对创作习惯及演绎手法进行深度挖掘。通过对演员个体创作习惯的梳理,探究其在角色构建和理解中发挥的决定性作用,强调演员应加强艺术修养,通过不同的表现技巧和内心活动来赋予角色以生命力,进而提升作品的品质和影响力。

摘要：2011年8月6日，中国电视艺术家协会演员工作委员会在北京成立。在此，我们向全国电视演员发出倡议：一、自觉把个人的艺术生命与祖国的命运联系在一起，热爱祖国，大力弘扬民族文化，做传播中华优秀文明的积极使者。

摘要：一晃的拍摄已经成了过去,完成片我也看过了,但我仍然对在那段日子里的工作记忆犹新.

摘要：导演给了我一个剧本说:'看看吧,这里边的主要角色--娘,是为您量体裁衣写成的.'我暗暗叹了口气:'唉!又是一位农村老大娘.'农村的大嫂、中年妇女、老年妇女、大娘、大婶、婆婆、奶奶……从开了头到、、、、、、、、等等,等等.

摘要：在中国戏曲舞台演出这一综合体中，如果说每种艺术手段，都是以自己的独特方式，从不同的侧面去把握戏曲内容和舞台形象的话，那么舞台美术的一项重要任务，就是以自己所拥有的布景、道具、灯光等造型手段，为演员的表演创造一个艺术化和具有一定美学意义的空间，为组织舞...

摘要：缘起导演郑克洪选我在《沉默的远山》中扮演周国知是一个偶然的机会.在此之前,他选演员选了半年多,还上了网,选了很多人,但总觉得好像哪点不对劲,跟他心目当中要求的周国知原型有距离.