摘要：戏曲武打来源于人类同自然的斗争中,为什么在武打的萌芽阶段所产生的拳打脚踢、指抓掌击、跳跃、翻滚一类的攻防、搏杀等技术,能在中国戏曲武打中运用保留至今,其主要原因是这些经过艺术加工和提炼后的拳打脚踢、指抓掌击、跳跃翻滚一类的基本技能,没有使观众感到残酷和恐怖。这是由于在戏曲武打的表现中,较少出现在观众面前杀人的场面,大多数的情况下,是运用技术技巧来表示一方的失败而已,这样既不在当场杀人,更不渲染杀人,所以搏杀,争斗如孩童的游戏,能够给人轻松愉快而不恐怖的感觉。

摘要：评剧的历史,是一个不断顺应时代发展和人们审美情趣变化,不断充实自己的内容和丰富艺术形式的过程。在行当上,它从一男一女角色,逐渐发展成"生、旦、丑"行当。而后,又向梆子和京剧学习,发展成现在的青衣、花旦、老旦、小生、花脸、老生、小花脸等行当齐全的剧种。然而,评剧行当和行当唱腔的真正发展,还是从建国后的五十年代开始的。

摘要：话剧表演追求用独特的艺术手段完成对人物性格表现方式的开掘,其运用传统的现实主义刻画人物性格的手法,同时也吸收了表现人物深层意识或潜在意识的某些现代手法。本文以《红河谷》为例,探寻话剧表演中人物性格的表现方式。

摘要：京剧乐队是由打击乐器和管、弦乐器组成的。京剧伴奏中的打击乐队称为武场。京剧打击乐在京剧音乐中占有重要的位置。打击乐器虽然只能奏出一个有固定音高的音,但音响强烈,节奏感鲜明,一般重武打的武戏,以打击乐伴奏为主,因此传统习惯称打击乐为武场。

摘要：心理学认为,人类的所有实践都是在心理机制和心理调控的基础上进行的。声乐演唱作为人的实践活动,自然也会受到人的心理活动的影响。本文从演唱者的记忆能力、舞台表演经验的积累、综合修养的提高等方面,论述声乐演员歌唱能力的培养。

摘要：小剧场话剧是话剧思考的表现,又是话剧表现的思考;是表现的精神,也是表现的自身;更是借助能够穿透现代时空的信息,对新时代话剧实验的揣度和预测。

摘要：打击乐就是锣鼓,锣鼓是贯串全剧节奏的枢纽,在戏曲音乐中起主导作用。不同剧种,锣鼓的配置不同,所以音色也不一样。

摘要：戏曲打击乐的功能和作用可以从不同角度给予界定和划分,认识它的功能和作用,是为了更好地运用和发挥打击乐的功能。

摘要：歌唱时的呼吸由吸气肌群和呼气肌群组成。气息由口、鼻、咽、喉、气管等通道进入肺泡之中,肺是气息最后到达的地方,也是储存气息的地方。吸气时,两肋提起,气息吸入横膈肌,因肺部充满气息产生压力,由弓形变为平或下凹的形状,胸腔增厚,隔肌上升,这种呼吸方法是基础的歌唱呼吸方法,需要经过严格的良好的训练方能掌握。

摘要：在18世纪中,随着作品的要求不断提高,小提琴家演奏技术也获得很大发展,左手和右手技巧进一步加强。尤其运弓技术的发展,使得小提琴在艺术的殿堂中得到了更进一步的升华。