摘要：博物馆叙事展览区别于其他叙事手法的最大特征是其以空间作为媒介。巫鸿提出的“空间”美术史思想,将艺术学中的“总体艺术”概念引入美术史研究中,延伸出“总体空间”概念,强调图像和作品建构起来的结构性联系。该思想对博物馆叙事展览空间有重要的启发意义。以“总体空间”的思路可以将展览理解为由建筑、器物、图像以及其他感官和想象元素所组成的多维度和多层面的共同体。通过建构展品的意义集群、营建展厅的原境空间、构筑观众的经验空间,调动观众更多的主观能动性,激发观众对事物与观念之间关系的思考,用一系列符号构成的叙事语言将观众导向展览表征的更深层次的意义中,让叙事展览空间完成从“视觉和物质空间”到“知觉空间”再到观众“经验空间”的转换,以更好实践博物馆“从物到人”的公众转向。

摘要：在浩瀚如烟的中华传统文化中,经过岁月洗礼的民窑青花瓷是不可或缺的部分。青花瓷经历了朝代更替、荣辱沉浮、风雨喧嚣,依旧泛着细腻而柔和的光泽,青花之美,美于幽静,青花与润白的瓷相结合,赋了其鲜活的生命力。在青花中,山水纹饰独树一帜,元代就出现了青花山水纹饰,历经明朝,青花艺术不断赓续发展、开拓创新,完美地将传统陶瓷艺术与中国传统绘画艺术结合起来,呈现出淡雅、清澈、温润的艺术特征,完美地诠释了“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生”的艺术魅力,让民窑青花瓷山水纹路独具特色,区别于其他瓷器。据此,文章从以下几个角度分析了民窑青花山水的审美价值。

摘要：博物馆相对于其他的建筑来说是一个较为集中的建筑群,它主要由多展厅组成,厅中设有多个不同的展柜。而在文物保护装备上,应当一个展柜对应一套相关的保护装备,从而对文物进行成组的保护。随着网络技术的发达,现如今,大多数博物馆有自身的网络系统,每个展柜所对应的装备都有自己的IP地址。