摘要：戏曲是中国传统艺术,是融合了杂技、舞蹈、美术、文学、武术、音乐等元素的综合性表演艺术形式,传承至今仍然深受部分群众的喜爱和支持。戏曲艺术具有独特的民族审美特性,通过对戏曲艺术的分析,不难看出民族文化的魅力。在戏曲表演中,旦角是其中的重要角色,具体包含彩旦、花旦、武旦、老旦和青衣等,通过对戏曲旦角表演艺术的分析,可以提升表演水平,推动戏曲艺术的传承和发展。本文就戏曲旦角表演艺术进行探究,以期为后续艺术创新和文化传承提供支持。

摘要：中国戏曲是艺术史上的瑰宝,其传承和发展是当前戏曲表演者共同面临的难题。当前,戏曲艺术表演程式多采用传统形式,相对于其他表演形式而言,程式化表演是演员刻画人物、表现情节和展现主题的一种舞台创作手法,需要大量生活经验作为保障,若是程式表演缺乏生活依据,会导致程式表演缺乏灵魂。因此,本文以戏曲艺术表演程式的传承与发展为研究对象,首先简要介绍了戏曲程式,其次对程式僵化现象进行分析,最后探究了变革方向、传承和创新路径,希望可以推动我国戏曲艺术表演实现创新发展。

摘要：在新时代背景下,唢呐在乐团中的作用得到了前所未有的重视与挖掘。本文期望通过探讨其艺术表现意义与价值,引起更多人对唢呐及民族管弦乐团发展的关注。在这个多元化发展的时代,我们应该珍惜并传承这一优秀的民族乐器文化,努力推动其现代化发展。

摘要：唢呐作为一种具有深厚历史底蕴和鲜明民族特色的乐器,历经千百年传承已深深扎根于中华文化这一深厚的土壤中,成为集成民族传统文化的重要载体之一,也是民族传统音乐文化的重要体现。唢呐较强的表现力融合了各民族独特的音乐风格和传统,呈现出开朗豪放、高亢雄壮、刚中有柔、柔中有刚、表演性强的特点。唢呐与其他乐器间密切配合,可以把音乐艺术具有的魅力淋漓尽致地展现出来。在文化自信和构建文化强国的社会背景下,唢呐演奏的传承与发展逐渐受到广泛关注。我国传统音乐文化的创新和进步,为唢呐在新时代的发展提供了新的活力和动力,使其在音乐领域展现出多样性和可能性。面对新时代,我们要深入发掘唢呐的民族魅力,让它在音乐领域焕发新的光彩。我们要在传承唢呐演奏的基础上,将其与时代特色相结合,为我国音乐文化的繁荣做出更大的贡献。

摘要：敦煌壁画舞姿是敦煌舞蹈创作的主要源泉。在敦煌舞蹈原有S造型和S型运动线路的规律的基础上,又总结出四大新的舞蹈元素:抻曲,即伸展、弯曲,是一切运动的基本动势;旋拧,即人体各部位优雅旋转、扭拧,是敦煌壁画舞姿最具创意的特色;劲,表现充满力量和速度的敦煌壁画舞蹈;意,是敦煌壁画艺术的意境、意趣、意象,是敦煌舞蹈的气质、内涵,是属于精神层面的一个特殊元素。

摘要：雪域的溪流——试论藏族诗人丹真贡布的诗歌创作●赵之洵西北民族研究１９９７年第１期（总第２０期）【编者案】丹真贡布这个中国安多藏区土生土长的诗人，带着他对故土家乡父老、他的民族、祖国的依依眷恋，带着对他一生成长并对其家庭发生过重大影响的母校——西北民族...

摘要：建国以来，甘肃文物工作者与音乐工作者在河西走廊发现了一批重要的音乐文物，其内涵丰富，品类繁多，本文撷取其中较有代表性的一小部分，试作简述。

摘要：到常州后的最初两年，幼年班的教学早有成效。可是1948年国民党政府正面临崩溃，纷纷撤到广州，准备逃窜台湾，哪里还能顾及这所学校。社会不宁。物价飞涨，幼年班处于经费断绝，生活已无保障的极端困境之中。外国专家请不起了。

摘要：戏曲是人类文明的重要成果,生、旦、净、末、丑等角色更是家喻户晓。戏曲有极强的民族特色,在形式上需要进行综合应用,比如加入故事情节、音乐伴奏等,戏曲表演始终要遵循相应的规则,演员要通过形体与声音的表现完成艺术展示。表演能力对戏曲演员极为重要,本文以戏曲中的旦角为主要研究对象,对如何提高旦角演员的表演能力进行分析,并提出相应的优化策略。

摘要：秦腔是起源于陕西,广泛流传于我国西北地区的地方剧种,也是汉族地区最古老的剧种之一。秦腔有生、旦、净、丑几个重要行当,其中,饰演女性角色的行当统称“旦角”,秦腔的旦角和京剧、评剧、昆曲等剧种的旦角有许多共同之处,但秦腔的旦角也有自己的鲜明特征。基于此,本文以秦腔旦角为论述对象,着重分析其表演艺术,在此基础上提出几点有助于提升秦腔旦角表演效果的技巧,以期为相关专业人员提供参考。