摘要：创意是设计的灵魂.一个成功的装帧设计往往取决于一个独特的创意方法,要设计出有独创性的装帧,就要敢于大胆地想象创意.黑格尔曾说:"最杰出的艺术本领就是想象."想象造就了艺术家的创造力.循规蹈矩、墨守成规的人是不会有创造力的,不敢于大胆地想象,当然也就不可能从一般中得以升华,去再创造.

摘要：一杂志的版式设计工作,也许可说是编辑工作完成后最重要的一项工作了。书籍也是要进行版式设计的,但书籍的版式设计远不如杂志版式设计之复杂。现代杂志通过版式设计传递给读者的信息,比书籍也要大得多,并且还是杂志总体编辑构思的具体体现。杂志的版式设计往往由编辑来进行,也是由杂志版式设计这种性质所决定的。杂志版式设计的复杂、多样化和信息量的增大化,是杂志发展本身的需要。早期的杂志,版式都很简单、呆板。

摘要：一书籍的本质,原是一种精神产品。但是,其精神内容,需要通过物质形式来负载,并流通、传播。书籍的物质形式虽然是由内容决定的,是形式与内容的统一,但它又反作用于内容。书籍的装帧工作,就是使书籍的形式与内容统一的重要手段。中国书籍的装帧,自简策、帛卷、写本时就已肇始。刻版印刷出现后,不仅方便了书籍的流传,书籍的装帧也得到完善、发展。以书籍封面来说,由最初的空白页当作封面发展到另加高级纸双页封面;由另加封面到加函套、加夹板等。以版式设计来说,更是日趋讲究:边栏、界行、中缝,都逐渐规格完善。有些书天头、地脚。

摘要：对书刊编辑工作,我们研讨时给予例如选题工作、审稿工作乃至修改加工等工作以较多的关注,这无疑是必要的、正确的;但往往有意无意忽略了编辑创意工作、编辑结构工作,却是既不应该也不对的.这里,我想专门谈一下编辑结构工作.

摘要：中国古代文化博大精深，浩瀚无涯，涉及自先秦到明清长达2000多年的古代社会的政治、经济、哲学、军事、历史、天文、地理、科学、民族、宗教、艺术等，更不用说文学本身，举凡职官、服饰、器物、称谓、历法、物产、历史事件、科举教育、风土民情、风景名胜、建筑园林、寺庙宫观、神话人物、民间传说、古籍书画、诗词曲赋、时令季候、引语出处、重要人名、地名、动植物、医药学等等语词、典故，还有借代、象征、隐语以及数量相当可观的罕见字，许多文章几乎每句一典，甚或一句数典，注释量极大，且难注、偏注甚多。下面，我谈一下我是怎么对“近代思想者丛书”的注释进行加工处理的。

摘要：达· 芬奇认为: " 画面上的白比钻石更可贵" .中国画讲究" 疏可跑马、密下透风" 、"计白当黑" 、" 知白守黑" 的创作规律, 都是讲究空白美.其他艺术门类也是如此, 音乐中的"休止符" 、传统戏曲的" 亮相" , 都是一种独特的空白美.唐代诗人白居易的诗句: "此时无声胜有声" , "凝绝不通声暂歇" , 这是对空白美绝妙的赞美.空白美是一切艺术所共同遵循的创作规律, 也是装帧设计艺术中所遵循的规律.

摘要：百花文艺出版社从 60年代初开始,出版散文丛书,一直沿袭出版至今.这套散文丛书的特点之一,是并不标明丛书之名,而以内容到形式的鲜明特点,让读者感觉到它是一套丛书.从内容方面来说,首先是所编各书,都只收抒情.叙事的“美文”;其次是所编各书诸文,题材集中于反映社会主义祖国新生活与反映外国人民生活——即所谓国际题材.即从体裁、题材两个方面突出共性,创造特色。

摘要：1985年,我写了篇《论杂志的总体编辑构思》,在《出版发行研究》(当时刊名为《出版与发行》)发表后被收编人《首届全国出版科学研究优秀论文奖获奖论文集—出版科研论文选粹》(浙江教育出版社1992年11月版).

摘要：国际标准书号(ISBN)是国际出版业和图书贸易通用的标识编码,历经50年发展演变,已被全球160余个国家和地区广泛采用,为出版业界所熟知。但学界对国际标准书号的历史研究仍有诸多不足。本文在厘清国际标准书号发展历史的基础上,纠正了相关文献中的讹误,补充了1970年以前英国标准书号(SBN)的发展历程,明确了国际标准书号的设计者及SBN的校验码算法,并深入分析了国际标准书号升位的原因。

摘要：对于敏感的文人来说，既往的个人生活史与他所接受的民族文化史，是会在心灵底色上镌刻下深深印记的。从纵横弹铗的先秦到仪礼三千的大汉，从白衣胜雪的盛唐到清明柔婉的赵宋，从方正沉闷的满清到王纲解纽的民国，都通过文字的幽径与精神的传承，层累地活在今天的文人的心中。