摘要：道具的利用对于舞台效果和舞台艺术来说是非常重要的组成部分,在舞台的设计过程中如何有效利用舞台道具对于整个表演来说都是不可或缺的。舞台表演艺术对于表演者和观赏者来说是一门综合性非常强的艺术,整个表演过程涉及到灯光布景和服装人物以及化妆配乐等,这些内容通过巧妙的融合才能构建出完整的舞台。随着时代的发展,现代艺术所需要的内容更加繁多,舞台道具的设计制作的重要性越发突出。

摘要：进入二十世纪以后,影视艺术作为快速崛起的新秀,极大地冲击了人们的生活习惯和审美习惯,影像时代的进一步发展对舞台细节性体验提出了新的要求,生动、鲜明、直白的视听效果成为舞台设计的最终目标,在此我们将针对如何加强舞台装置的细节性体验提出以下几点建议。

摘要：在舞台艺术的前期排练、表演以及后期制作中,舞台艺术监督起到了极大效用,其职能和导演的职能联系紧密,舞台艺术监督是否齐备对于能不能有效完成舞台艺术演出有着直接影响。不过国家舞台艺术实践对于艺术监督这块并不注重,大多数职能都由导演担责,使得分工不明确、导演任务量过重等问题凸显,所以,本文积极探讨舞台艺术监督应参与舞台艺术的所有环节,让表演和后期制作能够更为完美。

摘要：舞台艺术有多种形式,包括戏剧、曲艺、舞蹈、杂技、魔术、音乐等,在艺术家的加工与创作下,能够表达一定的思想内容,通过视觉与听觉来震撼人们的心灵。作为舞台艺术的一个重要岗位,舞台监督能够保证舞台艺术效果。随着社会的不断发展,艺术形式与内涵也在不断发生变化,为了满足观众的需求,呈现出更佳的舞台艺术效果,舞台监督要承担起管理责任,管理、组织和指导舞台艺术。

摘要：音乐声腔是戏曲的灵魂。戏曲音乐声腔的萌发、形成与浓厚的地方文化底蕴有着密切的渊源。淮剧的音乐声腔源于江淮大地的民歌、小调、时曲和说唱。[香火戏]、[门叹词]及古老的徽戏、京剧对淮剧音乐声腔的艺术构成都具有历史性的重大影响。

摘要：淮剧是江苏省的地方剧种。清乾隆、嘉庆年间起源于江苏北部的盐阜、清淮宝一带,距今已有两百多年的历史。淮剧历经百年的风雨,经过"香火戏"、"门叹词"、"三可子"和"徽夹可"、"京夹淮"阶段的交融,从民间说唱艺术衍化为文武兼备的程式表演,终于形成了一个具有江淮文化风韵的地方戏曲剧种。2008年淮剧被列入"国家级非物质文化遗产名录"。

摘要：由剧作家陈明编剧的大型现代淮剧《马代表进城》,以叙事的艺术手法,重点讲述了马家村县人大代表马记茬,带着乡亲们的重托,进城向企业家李高明追讨承诺过修建马家村小学的三十万捐款,未料在城里巧遇五年前曾经帮助过的同村妹子秋雨,于是两人定下巧计,在县长的大力支持下,终于要到了捐赠款,最终秋雨也成了马代表的心上人。此剧以马代表进城为民办事的种种遭遇为背景,批判了社会上的不正之风,充分体现了"人民选我当代表、我当代表为人民"

摘要：塑造淮剧《小镇》中的朱文轩一角,于我是一次艰难爬坡,是一次舞台历练,是一次难忘而又有意义的艺术实践。在出演《小镇》朱文轩一角之前,我也曾在不少现代戏中担任过主要或重要角色,例如：《太阳花》中的方剑雄、《一江春水向东流》中的张忠良、《唢呐声声》中的小唢呐……

摘要：自盐城鲁迅艺术学校毕业后进入了盐城市淮剧团工作已经接近二十年了，先后参与了不少现代戏的演出。淮剧曾是擅长表现悲剧的地方剧种，也曾是我团的拿手好戏，但随着农村物质文化生活水平的不断提高，农民求富、求知、求乐已经成为一种时尚，清新活泼的喜剧越来越得到观众的青睐。观众们在笑声中得到有益的启示，演员也在观众的笑声中深受鼓舞。

摘要：什么是灵感,灵感就是在文学、艺术、科学技术等活动中,由于艰苦学习,长期实践,不断积累经验和知识而突然产生的富有创造性的思路：灵感的特点：一是具有突发性和不自觉性;二是具有激情性和想象性；三是具有物我一体、瞬间感悟性。所以灵感是瞬时而至，又攸然而去、忽隐忽现、忽存忽亡、稍纵即逝、捉摸不定的东西，它不为个人意志所左右，想它不来，不想它就到，一旦灵感出现就会激情喷涌，像火山帜热的岩浆一样进然喷发，造成丰富的想象，使人达到主客合一、物我一体，达到忘欲、忘知、忘身、忘世、忘我的境界，呈现出神明般的审美直觉体验。