摘要：所谓淮剧就是流行于盐城、淮安一带的地方戏曲,是基于建湖的方言,使用苏北方言来歌唱的戏曲舞台艺术。中华戏曲艺术百花齐放,淮剧在戏剧界可谓是较小的剧种之一,但在当地很受民众的喜爱。随着时代的发展,现代人的娱乐方式日趋多样化,现代社会的年轻一代选择娱乐的方式非常之多,所以大多数青年人对于淮剧抱有不太喜欢和歧视的态度。怎样才能让现代人懂得去欣赏这门独特的文化艺术表演形式?让我们走进淮剧,更深入地了解淮剧。

摘要：淮剧是一种极具地方特色的剧种,在我国地方戏曲艺术的发展以及演变过程当中占有重要地位。淮剧展现出了江淮地方的独特魅力,在长时间的发展和演变过程当中体现出了兼收并蓄的显著特征,形成了丰富多样的表现形式,也进一步彰显了多样化的艺术特点。本文将着重就淮剧声腔艺术特点进行分析,为新时代淮剧艺术的传承发展创造条件。

摘要：司鼓是我国传统文化当中重要的艺术内容,它极富民族文化特色。是我国历史悠久的艺术门类。戏曲打击乐器可分为锣、钹类和鼓类。在锣鼓与锣鼓经的选择上,需要根据剧本体裁、戏剧表演的内容来进行选用安排。本文通过对传统文化当中戏曲表演中选用锣鼓的依据进行分析,希望起到抛砖引玉的效果和作用。

摘要：舞台艺术讲究表演的＂动势＂,这个动势包括人物的心理动作、外部动作。一台演出中,演员的一个飞眉、一个醉眼、一个回眸、一个踉跄、一个水袖……传神的表演,往往能使人物光彩照人,给观众留下极为深刻的印象。舞台艺术的＂动势＂能使演员的表演更加传神在淮剧《鸡毛蒜皮》中,这种舞台＂动感＂无处不在。三寡妇对村民组长尤三一往情深,饰演三寡妇的演员朱贵香老师通过给尤三缝补裤子时那种敏捷、

摘要："戏曲"是一种古老的艺术表演方式,而"电视剧""电影""网络微视频"等等,是最新时尚的事物,一新一旧,相隔了几百年甚至上千年,应该是新的为主,旧的为辅,才符合历史发展的客观规律。戏曲电视屏幕化也是当今社会更多人所需求的一种新兴事物,让少部分人到固定的场地场所中去观看舞台演出,不如让更多的人在不同的场所,随心所欲地去观看欣赏演出,这样会让戏曲文化与艺术能够真正地走进千家万户。

摘要：田半车是陈明、袁福荣合作的大型现代淮剧《半车老师》中的主人公,该剧由盐城市淮剧团搬上舞台,我本人有幸担任主演,并随剧组参加文化部在北京举办的"讴歌伟大时代艺术奉献人民——2012年全国优秀剧目展演"活动,深受专家与观众的好评。本文就田半车的人物塑造谈几点收获,请教大家。一、找准剧本之魂任何动人的戏曲作品,都是一定的深刻思想的体现。一个剧本要出新,关键要有新的思想。这种新的思想,只能是剧作家在研究分析具体的人物、人物关系、人物动作中获得的,它是剧作家个人的新的发现。

摘要：一台戏人们所看到的是演员的表演。听到的是演员的唱腔,看完戏谈论的话题多数也是哪一个角色表演得如何。哪个演员做的如何,唱的如何。往往被人们所忽略的就是戏曲音乐。说到底就是那些决定舞台成败的乐队演奏员。而作为一个音乐爱好者或是一个专业演奏员。他所关心的是音乐的旋律和演奏的技能。其实两者合为一体才是真正的舞台艺术。

摘要：淮剧语言有着浅显通俗、通达明了和性格化、口语化的特质。新中国成立后,淮剧在摒弃了"南冒""北侉""水腔""旱调"乃至杂腔杂调之后,选定水乡建湖方言作为自己个性化的舞台用语,这对淮剧的语言起到了规范化的作用。这种基于中州音韵并在生活语言基础上加以调整并使之韵律化了的语言,语音纯正,词语本色突出,有乡音,又融有京剧的元素,甜润清晰易懂,为观众所认可。其语言的声调情韵和唱腔的音律特色的自然融合,以及对于方言、俗语的巧妙运用,更彰显出它亲切、生动与质朴俚俗的平实风格。