摘要：改革开放以来,学界开始重视对社会生活史的研究,但是对于民间戏剧艺人这一特殊的小众群体,大概由于文献资料的欠缺,关注较少。中国的戏剧,虽然出现较早,至少从唐宋始,就已经成为中华传统文化中一个不可或缺的组成部分,但是在注重“经”“史”的文化思维惯性冲击下,历代学人对于戏剧这一文化表现形式,往往带有轻视的偏见。戏剧演出团体旧称“戏班子”,既被视为“下九流”的低贱行当,那么作为戏剧载体传播者的戏剧艺人,旧称“戏子”,其社会地位之低下便不言而喻。

摘要：中国戏剧的表现形式,历来以“喜剧”为主,包括京、昆、越、豫、梆、评等在内的主要剧种对悲剧的创作与表演还比较薄弱。在福建省莆田市一带流行的“莆仙戏”,其受众不过五百万人左右,但是近70年来的莆仙戏从业人员,对莆仙戏悲剧进行了坚持不懈的探索,取得了令人瞩目的优秀成果。莆仙戏悲剧的多样化所体现出来的文化内涵,具有强烈的社会批判性,以及宣扬优秀传统道德观、歌颂纯真无私的男女恋爱观等显著特征。莆仙戏悲剧的不断探索与实践,堪称中国悲剧发展史的一个重要标杆。

摘要：2016年,鲤声剧团重新排练《魂断鳌头》,参加福建省第二十六届戏剧汇演的剧目,获得诸多奖项,并被省文化厅推荐代表福建省地方院团晋京展演。我在剧中扮演寒门士子王长卿,对角色的扮演有自己的一些心得。