摘要：自20世纪80年代起,南音一直备受学界关注。然而近年来,学界偏重于南音的历史、文化、教育与传承等方面的研究,几乎置本体音乐研究于度外。本文通过分类、梳理所见之南音本体音乐研究成果,评述他们的理论探索,构想南音本体音乐分析理论与方法,以期重新引起学界对南音本体音乐研究的重视。

摘要：在第十届中国艺术节获奖戏曲剧目中,很多剧目音乐无论在结构思维、创作手法、音乐组织还是在创作观念方面都不同程度地呈现出歌剧化思维。但其实际已远远脱离戏曲音乐传统,我们不反对创新,但创新的结果是否应该考虑戏曲音乐传统,是否应该考虑戏曲音乐本体值得思考。

摘要：2013年10月17—21日，由福建省艺术研究院与福建师范大学音乐学院共同主办的“第六届‘京、沪、闽’现代音乐创作研讨会”的成功召开更加凸显了学术研究机构与教学研究机构联合的优势互补关系。来自北京、上海、福建的四十多位作曲家、专家学者与作曲系学生在美丽的福师大音乐学院旗山校区进行了一次音乐作品的展示、对话与交流，并由此引发了创作美学观念、技术形式内容、个性化与民族化等方面的讨论。

摘要：由福建省艺术研究院与泉州师范学院联合主办的“2018海峡乐谈——中华传统文化与当代音乐创作研讨会”于2018年4月21-22曰在泉州师范学院举办。来自京、沪、阃、台、港、川、粤、陕、津、苏、浙、滇等地的三十余位知名作曲家、理论家参加了本次研讨会。会议以“中华传统文化与当代音乐创作”为主题，包括三场“中国当代优秀音乐作品作曲家讲谈”与一场“中华传统文化与当代音乐创作主题座谈”。

摘要：郭祖荣是一位创作生命漫长、作品数量惊人的当代作曲家。本文对他迄今为止作曲思维的发展情况做了整体考察,认为在长达70年的音乐创作生涯中,在创作中国民族交响乐的目标的驱使下,其作曲思维经历了一个朝向中国交响思维建构的从感性摸索到技法自觉的发展过程。在感性摸索阶段,他形成了浑融着西方作曲法与中国旋律感的作曲思维。在技法自觉阶段,他实现了融西方交响乐作曲法于中国民族音乐陈述方式的中国交响思维的个性化建构。

摘要：挪威著名作曲家爱德华·格里格是挪威民族乐派的重要代表人物,其音乐具有独特的民族风格和浪漫主义的精神内涵。《索尔维格之歌》是《培尔·金特》组曲配乐曲中的一首经典之作,历久弥新,散发出浓郁的民族芬芳。本文通过对这首乐曲的音乐本体形式的分析,以期窥探其艺术特征及创作过程中运用的独特的民族元素。

摘要：由福建省艺术研究院与泉州师范学院联合主办的"2018海峡乐谈——中华传统文化与当代音乐创作研讨会"于2018年4月21—22日在泉州师范学院举办。来自京、沪、闽、台、港、川、粤、陕、津、苏、浙、滇等地的30余位知名作曲家、理论家参加了本次研讨会。

摘要：20世纪80年代,两岸南音本体音乐研究一直深受学界的追捧,学者们各显身手,采用不同的分析方法,为南音本体音乐研究积累了丰厚的成果和多元的分析视角。80年代以来,两岸在不同的文化语境下开始了南音本体音乐研究,从最初借鉴西方音乐分析理论起步,而后沿着各自的道路前行。然而,时过境迁,当下两岸南音研究进入了"近文化、远音乐"的状态。为了引起学界对南音本体音乐研究的重视,丰富和发展南音本体音乐分析方法,文章通过梳理两岸南音本体音乐分析研究成果,发现两岸众多学者在南音本体音乐分析方面的成果较多,且各有偏重。历时性的关注点也随着时间的推移而有所改变,分析方法也随着研究对象的不同而产生变化。通过分类、剖析、比较,试图归纳出两岸学者分析方法的异同之处,探究产生其差异性的深层因素,从而希望在此基础上综合出一套能涵括两岸特点,并较为可行适用的分析方法,为南音演唱艺术的本体音乐研究拓展思路。

摘要：一、曲艺音乐类别及其特点曲艺,又名说唱艺术,是我国传统艺术品种中的一大门类,与民歌、歌舞、戏曲、民间器乐相区别。＂凡清唱或讲唱以俗曲为主的民间文艺形式都可称为曲艺。曲艺中所用的器乐成分和声乐成分统称为曲艺音乐＂①。曲艺大致可分为竹板大鼓类、木板大鼓类、竹板曲艺类、八角鼓类、琴书类、弹词类、丝弦时调类,

摘要：朱坂作场戏与槐南人场戏~①,当地俗称"阔公戏"。不言而喻,它们都是专门为当地神灵——阔公——表演的戏剧。"阔公",又称"张大阔公"。据说有三兄弟,老大名董圣朝,即朱坂黑脸的张大阔公;老二是槐南白脸的张大阔公;老三是青州红脸的张大阔公,未详。"阔公戏"是古代尧舜戏的遗存,如朱坂《丰场总纲》"序"所言:"朱阳丰场之设,不知昉字(自)何氏,创自何时?但十年一举,未尝或有间断,大都是祈丰保民,乐于尧天舜日而已。