摘要：张旭东:苏童短篇小说的光芒太耀眼,所以他的长篇小说可能受到了一点遮蔽。海外阅读当代中国文学作品也有一个时间差,《黄雀记》对大家来说可能是很新的作品,但在中文世界已经出版六年了。我们请苏童先介绍写作《黄雀记》的一些背景,包括这个小说的情节、人物、结构设计,给一些线索和提示,然后再扣住文本讨论。

摘要：追寻梦想是一件令人愉悦的事。在追寻的过程中我们可能会迷失方向,但梦想会一直在那里,静待你的靠近。当你实现了自己的梦想时,你会发现,曾经漫无目标的自己更接近心之向往的那个地方。——题记很多人可能没听过"蒙太奇"这个词,听过的可能也是一知半解。所谓蒙太奇(Montage),是指通过不同画面的剪辑来获得不同的艺术效果或故事表达效果的电影导演艺术手法。之所以提到这个,是因为拍电影是我最向往的事情。

摘要：5月25日,上海纽约大学2021届本科生毕业典礼在上海东方艺术中心举行,庆祝近300名毕业生顺利完成四年学业。这也是学校自新冠肺炎疫情暴发以来首次举办线下毕业典礼。226名毕业生出席了典礼现场,他们依次走上舞台,从校长手中接过分别由美国纽约大学和上海纽约大学颁发的两张学位证书;其余69名毕业生远程参加线上典礼。此次典礼全程现场直播,向全世界观众播放。

摘要：1我们的使命作为一个全球性组织，纽约大学图书馆在致力于信息开放交换的环境下，主要通过以下方式来促进学习、研究和学术探索：·建设、保存、呈现丰富且多样化的馆藏并提供获取；·传授如何对信息资源进行有效地使用和批判性地评价；·为不同的用户群提供创造性的、有针对性的服务。尽管我们的主要职责是服务纽约大学师生，但我馆欢迎与更大范围的用户群开展学术、文化与艺术方面的交流互动。

摘要：梅兰芳1930年访美演出成为中美京剧外交和中学西传的典范,但梅兰芳剧团究竟在美演出多少场次,对这一基本问题仍然见仁见智。本文运用“扎根理论”的研究方法,依据美国地方的英文报纸,并通过当时、当地的海报、广告和报导,比较有效地梳理了梅兰芳在美国演出的具体日期、地点、剧院、剧目和场次,初步得出梅兰芳在美演出多达96场的新数据。这类工匠式的考证研究,有助于对前人的研究做出补充,并对一些基本史实进行证伪或证实。

摘要：北京中医药大学刘存志教授团队于2021年11月10日在Arthritis&Rheumatology杂志发表Efficacy of intensive acupuncture versus sham acupuncture in knee osteoarthritis:a randomized controlled trial(强化针刺对比假针治疗膝骨关节炎随机对照试验)一文,对每周3次针刺治疗膝骨关节炎有效性、安全性给予了肯定。海内外专家对这一试验报告的研究设计、针刺方案、结果解读等方面进行了深入讨论,强调了预试验实施、针刺剂量、合理设置对照组及判断针刺疗效的重要性,并指出针刺治疗膝骨关节炎的潜在机制仍需进一步研究,如何在确保针刺疗效的前提下根据国外临床实际推广针刺治疗膝骨关节炎是值得探索的问题。

摘要：1955年的万隆会议是中华人民共和国外交史上浓墨重彩的一页。万隆会议不仅标志着中国与亚非国家政治经济层面的合作与交往,同时促进了亚非之间的文化交流。以平等、尊重的万隆精神为核心,丰富多彩的亚非艺术在这一时期进入中国。文章聚焦于20世纪60年代中国舞台上有关非洲及非裔题材的舞剧,追溯中国艺术家对于非洲及非裔离散舞蹈的学习、训练和表演。这一源起于万隆精神的表演实践,不仅将多元的异国语汇引入中国的舞蹈剧目,同时还激励着中国舞蹈艺术家将平等、尊重、包容的理想具身化。在这一过程中,中国表演艺术家勤学苦练、挥洒汗水,力求向中国观众展现出“真实”的非洲舞蹈。

摘要：如何对鲁迅文学作出具有文学理论意义的分析和阐释,取决于如何在具体的阅读中将个别作品和风格总体一道确立为批评意识及其意向性结构的对象。由严格的批评意识及实践呈现出来的鲁迅文学,也在自身的文学本体论和政治本体论结构中为批评和阐释提供现象学和方法论的证明。重建鲁迅文学的批评的对象性及其内在结构,包含了对鲁迅文学历史形成和风格自我实现的双重考察。如果前者的转折和能量聚汇点在于鲁迅文学经由“杂文的自觉”而获得的“第二次诞生”,那么后者的关键则在如何从理论上说明这种风格自觉和形式实现所带来的写作的内部可能性和外在张力。论文上篇在写作法、文体学和风格研究的意义上,分析构成鲁迅文学风格外形的“形象”(象征、隐喻和寓言)、“句子”(作为文章学基本单位的句型句法句式)、“话语”(表意-交流系统)三个层面。续篇则在风格研究、创作论和艺术哲学的意义上分析“风格”(文体混合与体裁杂糅)、创作阶段论和类型论。这六个方面一同构成鲁迅文学空间的内部生成机制,并界定了鲁迅文学风格外部的多样性、统一性和历史性。

摘要：奉俊昊是韩国著名的电影导演和编剧。从《雪国列车》到《寄生虫》,代表着奉俊昊一以贯之的“电影作者”创作风格与意识。奉俊昊在其作品中一直借助独具作者特性的空间结构、人物关系进行某种寓言叙述、原型表达与社会隐喻及反思。奉俊昊可以定位为一种“体制内作者”:一方面,他在韩国式国际化电影生产的体制中坚守一种具有“作者性”立场的现实反思和哲理思考;另一方面,他游刃有余地在商业性与艺术性、大众与作者的二元矛盾中进行“折中式探索”,达成某种合适的张力。

摘要：在日本近世铠甲的色彩分类、威毛组编与设色中再现武士江湖的景观,围绕审美意识、身份认同与文化冲突等阐释铠甲色彩中艺术人文内核的缔造。结合艺、史、评,还原铠甲色彩流变,以及在历史语境中的情感互动,管窥日本近世铠色的交融与分异,反思传统铠甲艺术的发展困境,试为东亚传统铠甲的传承重构提供一个值得探讨的视角。