摘要：本文研究在技术影响下的粤剧和电影互动,粤剧与电影存在各种错综复杂的关系。本文认为粤剧受文字、剧本写作和电影的影响是一种切割,表现在粤剧舞台日益精细及标准化的趋势,并且电影的想象已经渗透粤剧。

摘要：弗洛伊德的恐惑诡异理论已经成为解释动漫、喜剧和恐怖等类型电影里观众体验到的感官震撼和惊喜的标准方法。本文提出的死亡驱使下的生命美学,超越了传统弗洛伊德恐惑诡异理论所解释的动的幻像和死的静态现实之间的界限,隐含着一种与能引起共鸣的、以人物为基础的叙事美学相悖的美学。

摘要：本文探讨韩国电影《汉江怪物》(2006)在韩国国内取得成功的产业操作手段,强调韩国电影产业暧昧的全球民族主义意识形态立场,以及越来越垄断和全球化的趋势。本文认为,韩国对本土电影大片的追求已经使它成为本土全球化电影的国际制作地和发行商。

摘要：《我不是潘金莲》架构在一部架空时代的文学作品之上，原著文学作品是我国著名作家、社会正义的良知者刘震云先生的大作。刘震云惯于以其作品直接与人民、与时代、与国家进行对话，作为一位有良知的现实主义作家，刘震云以其作品步步惊心地触碰着政治敏感性，并一步步试图以迂回的方式触碰政治底线，最终一层层地剥下了某些基层官员视民众为草芥的不作为的画皮。原著的步步惊心更为影视化带来了极高的难度，同时，也是一部被整个文化界寄寓最高期待的影视艺术作品，影片中的弱势女主角20年只为纠正一件事，一件事又变成了三件事，同时，又演变成千千万万件事，而最后，这些事又都归结为直击社会正义这一件事。

摘要：标准放映合同,是主要发行商和独立放映商之间商业交易的凭证。本文研究标准放映合同在好莱坞经典电影无处不在的一段历史背景,并探讨在上世纪20和30年代,行业操作规范是以何种方式决定当地的放映模式的。

摘要：1949年,北京电影制片厂(以下简称"北影厂"。1949年4月20日成立了北平电影制片厂,同年10月1日,改名为"北京电影制片厂"1)成立,很快北影厂就成为新中国电影事业的代表。苏联方面为北影厂建设初期的发展做出了贡献。苏联电影人小组参加了新中国开国大典,使用彩色胶片拍摄了影片和照片。早在20世纪30年代就开始实践彩色胶片摄影的苏联电影和图片摄影师弗拉基斯托夫·米可沙(ВладиславМикоша,Vladislav Mikosha)这样回忆当年受邀参加开国大典的情形。

摘要：张艺谋导演的电影《英雄》、《满城尽带黄金甲》在美国公映后获得来巨大的成功,实践证明,张艺谋导演是一位积极进取的艺术家,他的艺术创作是适应世界潮流的,同时,张艺谋导演懂得在全球范围内赢得观众的奥秘,作为美籍华人电影学者,为了中国电影的发展,我们为张艺谋叫好。

摘要：在电影当中,导演设计了电影的核心价值。在一部电影当中,导演的掌控能力直接影响了电影本身的质量以及出品之后在市场当中的反响。近年来,我国的国产电影受到了越来越多的欢迎,而推进我国电影产业不断攀升的,正是电影导演、演员素养的不断提升。