摘要：漫步于大都会艺术博物馆的中国艺术展厅,观众会在不经意间捕捉到过去近一百五十年间西方人对亚洲文化和艺术的认知轨迹。从大厅的二层回廊开始,此处陈列着博物馆最初收藏的中国明清瓷器,它们工艺精巧,色彩绚丽,深受当时西方藏家的青睐,收藏名家阿特曼(Benjamin Altman)遗赠的中国瓷器即在其中[图一]。从干洗店小职员起家的阿特曼创办了一家以自己名字命名的百货公司。

摘要：一九九七年,弗洛伦斯和赫伯特·欧文中国装饰艺术馆(the Florence and Herbert Irving Galleries for Chinese Decorative Art)的开放成为美国大都会艺术博物馆展示中国宋代至清代纺织品、漆器、玉器、竹木器、象牙器及其他材质艺术品的重要窗口。大都会曾将弗洛伦斯和赫伯特·欧文的四间展馆设计成'中国珍宝馆'(喻指中国晚明至清代流行的多宝阁)。

摘要：二○一五年三月二十九日在美国大都会艺术博物馆落幕的'中国书画册页艺术'特展首次聚焦于中国绘画中和阅览者关系最亲近的一种表现形式——册页。此次展览从大都会艺术博物馆永久藏品中精选五十余件(套)艺术品,深入探索了书画册页的特殊质素、悬疑问题以及内在属性[图一]。绘画形式,即一件作品的呈现方式和结构,通常因其过于基础而被忽视。尽管西方学界在中国绘画的早期研究中曾揭示出这一问题的趣味性。

摘要：美囯大都会艺术博物馆的中囯古代青铜器收藏堪称海外翘楚,其中齐候四器和端方旧藏的西周铜禁等珍宝重器更是蜚声海内外。馆中每一件默然而立的青铜器背后,都有一段曲折离竒的流传故事,曾在历史深处不经意地制造着惊鸿一瞥,又消隐于沉寂。后世学者抽丝剥茧地寻绎出真相后,留给我们的是无尽的感叹唏嘘。

摘要：自十四世纪以来,我们就生活在元代文化的光影之下,直至最近才逐渐走出。元代艺术可谓中国艺术史上持续时间最久的近古艺术之开端,当下对其回顾追想,或正恰逢其时。十四世纪下半叶'美术'(fine art,西方术语)范畴中的中国绘画,变成了杭州地区精英阶层的专享。这种改变(脱离南宋宫廷院体画)与赞助人有关。

摘要：十三世纪下半叶,元朝开国皇帝忽必烈(公元一二六○~一二九四年在位)敕令修城,并将当时世界上最大城市之一的这座城市命名为大都(今北京)。忽必烈选择在北京建都,是基于其非同寻常的战略优势地位,它扼守华北要道,既可南下征伐,又可北上连接草原,还可与帝国的诞生地保持密切关系,此外还毗邻瓮山泊、高梁河与通惠河。发达的运河体系将此三处水域串联起来。

摘要：璀璨绚烂的金制品或许是五至六世纪韩国新罗王国(公元前五七～公元九三五年)墓葬中最为震撼的发现。其他文化从未像新罗墓葬这样大量出土金器。虽然这些珍贵金属文物的确切来源还有待研究,但这些大到王权标志物,小到日用器的炫目珍宝,已然见证了新罗古国显赫的金文化。