摘要：2000年11月16日,'西北师范大学敦煌艺术学院美术学系、艺术设计系教师美术作品展览'在甘肃省博物馆隆重开幕.展览共展出了两系在职教师38人的包括油画、国画、版画、雕塑(图片)、艺术设计、装饰绘画和书法等七个门类的作品145幅.这次展览不但是继1998年'西部情怀'西北师范大学美术系教师作品展览之后西北师大的又一次重大展览,而且也是甘肃省近年来一次十分重要的、具有较高学术水准的美术作品展览.

摘要：国际著名的艺术策展人,艺术评论家费大为先生于2001年12月13日应邀为广州美术学院美术学系学生做了一场讲座。同时,费大为先生受聘为美术学系客座教授,在今后的两三年内,具体参与到美术学系的教学活动中。

摘要：1992年我从湖北美术学院硕士研究生毕业并留校，在美术史论教研室任教。两年后的10月份美术学系获批成立，记得当时的美术学系只有金超、方长江、陈池瑜、张昕、何卫平、李江涛和我共七位在职专业教师。首任系主任是陈池瑜。教授，总支副书记是管继荣同志，周爱民同志任美术学系秘书。

摘要：2016年6月23日,"湖北美术学院美术学系系史文献展(1994—2016)"在我院藏龙岛校区举行。美术学系早在2010年就开始系统地收集和整理系史相关资料,并组织系史研究小组撰写"湖北美术学院美术学系系史(1994—2011)(讨论稿)"。2015年,美术学系启动系史文献展项目,由经验丰富的教师指导,2012级学生策展团队负责策划和组织工作,通过文献及实物展示的方式,系统地梳理了美术学系的发展脉络,并追溯了美术史论教学与研究的学术渊源。此次文献展也是2 0 1 2级本科毕业生的毕业展览,注重史料的收集与考辨,注重研究的深度与广度,其严谨的学术性获得了各界的好评。文献展为基础以期望全面呈现我院美术学系的学脉传承与开新。

摘要：在存量社会背景下，城市更新的发展方式由传统大拆大建向小规模渐进式更新转变，一些城市开始逐步注重发挥居民主体的力量，探索自下而上与自上而下相结合的新方法。本文以城市更新中现存问题比较复杂的传统历史街区的保护与更新利用作为调研对象，通过组织、引导和参与居民社区活动，激发居民的主体参与意识，提出“自主营造”的更新模式，并通过社会实验的方法进一步进行验证和修正，以期为城市更新提供多维度的思考路径。

摘要：设计史是中国高等艺术院校的专业基础理论课之一,承担着传授设计历史及发展规律的教学任务。当下设计史教学模式固化、教学内容陈旧、教学方式单一等问题日益突出,设计史教学改革势在必行。本文以中国美术学院设计艺术学系《世界设计史》课堂教学作为案例切入,深入探讨大历史观引导下的教学设计,经由宏观视野和微观视角实现对于学生的知识传授、能力培养以及价值观塑造。

摘要：随着我国经济发展和工业文化建设的需要,建设新型企业文化展示场所成为博物馆建设和发展过程中面临的问题和挑战。与传统博物馆不同,企业博物馆除了承载着保存和展示企业历史的功能,还肩负传播企业文化、建构企业员工身份认同的任务。本研究基于为期两年的海尔文化展项目,重点关注如何策划与设计以企业文化为核心的观念性企业展览,从策展文本结构化与叙事建构、历史事件在展览中的再度语境化、观念的展示手法三个层次剖析案例,旨在为其他企业博物馆或观念性展览提供启发与思路。

摘要：在中国古代社会中,空间存在着性别差异,男性对于空间的使用具有支配权。“外言不入于阃,内言不出于阃”,女性的生活空间被严格限制在了家庭宅院之内。然而随着节日活动的推行与节日器物的广泛使用,宋代女性空间属性更加多面,男女空间边界逐渐模糊。在节日消费的刺激下,女性的情感需求得到重视,女性空间也呈现出从物质性向情感性转变的时代特征。

摘要：文章作为对朱青生新出版专著《艺术学理论》的补充,试图建构一种基于当代思维的艺术本体论。文章反思西方艺术史上不同的艺术本体论,以及艺术发展语境中的理论层面。近四十年中国当代艺术的研究,以及不同于西方的中国艺术传统与观念,其中积累的价值和潜在的未开发领域都为当下建构一种新的艺术本体论提供了契机。文章借鉴和批判已有的方法论,提出“无有存在”的概念,将艺术本体论与人的本性和世界的本质联系起来。无有存在是对当代艺术实践的理论预设,期望当代艺术能够成为健全完整人性的一部分;也只有在这个意义上,当代艺术才能实践其本体论意义和价值。

摘要：中华文明总体上属于农耕文明,农耕文明造就了乡土社会,乡土社会建构了社稷国家,这也成为中华民族传统的家园遗产。家园遗产包含着四种“家”的层次结构,即以小农经济为主导的家庭,以宗族为纽带的扩大家族,以自然生态为背景的村落家园,以及以民族为主导性认同的国家,形成了一种特殊的复合性“家”的共同体。中国当下正在实施乡村振兴战略,如何在保护、继承的基础上,演奏好“家”的四部和声,是关乎到乡村振兴能否取得成功的重要因素。