摘要：舞台音响是指舞台艺术的声音效果（简称“音效”）与声音控制。因为“声音控制”是现代高科技产生以后才出现的新生事物，所以过去的“舞台音响”就只有“声音效果”一种。

摘要：唢呐是我国特有的传统民族乐器,唢呐的表演激越、动人,在我国传统民族乐器演奏中占据较为重要的地位。唢呐表演不仅对唢呐演奏者的音准有明确的要求,对表演者的表演形象也有一定的要求,尽量避免刻板的演奏动作和形象,达到流畅的表演效果。在唢呐表演艺术中,需要结合内在演奏与外在表演艺术,以此增强唢呐表演的感染力。本文重点对唢呐的表演艺术进行分析,希望能够为唢呐表演提供借鉴。

摘要：灯光效果是戏剧艺术的一个组成部分，也是一门复杂细致的艺术工作。它们的任务是要围绕着戏的主题，根据剧情的需要和发展，起配合烘托作用。一个戏中灯光效果配合得好，可以为整个戏生色不少；配合得不好，好戏也会减色三分，在某种场合下，灯光效果甚至会成为戏剧发展中不可缺少的一个重要角色。

摘要：唢呐是我国民间传统音乐发展历程的重要见证,笔者首先简要阐述了唢呐的种类及结构,然后就其多种演奏风格展开一系列探讨,希望能够为民间唢呐文化的融化发展提供一定参考价值。

摘要：黑土文化艺术的源流,其实包含了三个必不可少的组成部分:"原生态的少数民族文化"、"次原生态的中原移民文化"及"域外文化",并由此造就了集游牧、渔猎、农耕和边塞文化多元合一的独特地域性文化格局。龙江剧艺术的诸种成分里,无法避免地打下了多元文化的不同印记。而来自多种渠道的不同传统文化的杂交合成,又必定会诞生新的艺术形态。这就是黑土文化缘何缺少传统的禁锢,而时时显出善于更新和勇于吸纳的重要原因。

摘要：龙江剧艺术是中国戏曲美学中的一个组成部分,它在半个世纪的历史进程中,全面地继承了传统戏曲诗剧化的文本形态,及其举世闻名、独一无二的演剧体系——综合性、虚拟性和程式性等诸多优秀成果,音乐则大量地吸收了传统戏曲各个剧种的音乐体制之长,兼顾了曲牌联套体、板式变化体及其二者相结合的多种音乐形态。

摘要：龙江剧生长在中国最东北之一隅,它理所当然地聚集着、浓缩着一种色彩,那就是其所辖的不同区域内山野乡间地方艺术鲜明热烈而又夺人耳目的底色;它也毫无例外地挥洒着、展示着一种气韵,那就是不同民族尤其是土著少数民族文化豪放开朗而又独一无二的本土化韵致。

摘要：中国戏曲艺术已经具备了一套自己独特的审美思维体系,它从古老的传统文化、道德、思想模式中,提炼浓缩出属于中国戏曲艺术的灵魂——写意传神。这种形神兼备,重在传神;虚实相间,重在写意的整体综合性,诠释出中国戏曲特立独行的本质,亦成为东方戏剧的楷模。

摘要：龙江剧作为黑龙江省地方戏曲剧种,它的表演艺术部分当属于中国戏曲表演的一个分支。所以,龙江剧整体艺术的构架,基本上是仿照着京剧等许多成熟的大剧种而一一确立的。龙江剧深知自己作为东北地方性的剧种,除去向京、评大戏们"看齐"之外,还必须从自己的母体二人转那丰富多彩、独树一帜的表演系统当中汲取大量的艺术养料。因此,这一部分在龙江剧表演体系的构架之中,自然不可或缺。

摘要：与其他艺术作品的语言相比较来说,二人转的语言是独具特色的。二人转语言生动形象、诙谐幽默而又不失艺术张力,是东北人民语言智慧的结晶。这种独一无二的艺术形式是其他艺术所无法超越的。而且在二人转艺术的带领下,其他艺术表演形式,如小品、戏剧、电视剧等,也深受其影响,将二人转的元素加入其中,使艺术形式的表演效果大大增强。二人转语言中夹杂着很多东北方言词汇,造成强烈的听觉效果。演员十分善于运用多种语言技巧如语音修辞(押韵、谐音双关、歧义等)、词汇修辞(熟语、歇后语的仿拟、引用,语音偏离与变异等),增强语言的准确性、生动性和感染力,带来幽默诙谐的表达效果。