摘要：导言经过多年的发展,现在的英国动画已经享有令人瞩目的国际声誉,并在商业动画(特别是儿童娱乐片和广告片)和动画短片领域赢得了大量的国际奖项.尤其是动画短片,主题和技术的多样化,及其一贯坚持的成人化定向,使得英国'个人化'动画制作产生了强烈影响.

摘要：作为英国新左派文化主义者,作者分析了二十世纪五十年代末,英国以BBC和ITV为代表的电视媒体的虚伪的“大众可接受性”。BBC和ITV在处理电视辩论及讨论节目时,尽管这些节目在表现形式和内容上千差万别,但都存在着严重的问题,而这些问题是由这类节目负责人的某些共同态度造成的,即电视媒体倾向于资本主义国家已经做出的政策决定,只有在万不得已的情况下,才将思考权交于观众。这导致普通大众满足于在肤浅的娱乐层面与个别节目进行斗争。电视媒体低估了大众生活态度的丰富性和多样性,折射出英国资本主义大众文化实为“公平公正性”的丧失及“阶级性”的抹平。

摘要：本文以作者在英国皇家中央演讲与戏剧学院演员训练与指导(艺术硕士)专业的学习为背景,采用混合研究法反思了中国从业者在跨文化演员训练中所稀释、误解与遗漏的西方当代主要理念。首先,作者重新定义了“演员训练”,纠正了“表演风格”“三大表演体系”等误导性提法与观念;其次,作者厘清了易引发观念之“误”的核心表演术语,包括“解放天性”“存在”“能量”“形体”“行动与动作”“玩”“乐趣”;最后,通过批判与剖析过度依赖“心理技术”的创作方式对演员行动所造成的障碍,作者主张中国从业者应利用“跨文化”中固有的“差异”,特别是借鉴英国“选择行动动词”技术来丰富“行动”的技能与促进演员训练。

摘要：调研是设计工作中不可或缺的环节,因此设计院校都会开设必修的“设计调研”课程。本文以伦敦艺术大学中央圣马丁艺术与设计学院的“设计调研”教学体系为研究对象,探讨将调研的方法和设计思维融入设计教育全流程的积极意义,旨在为国内设计院校的课程教学改革提供一份有价值的研究样本。

摘要：本文以英国电影为例,旨在探讨在多元文化主义发展的今天,如何看待民族电影的身份?它是否是恒定不变的?民族电影中的国际主义元素会不会损害其“纯正的血统”?由此,本文在分析了当代电影的制作方式下滋生的多元文化主义、跨国主义和文化变迁等情况的基础上,提出了“后民族电影”的概念,以代替那种把电影简单化地归结为单一民族电影的评论方法。

摘要：中国外销画是18世纪至19世纪中国画家特别创作的商品画,旨在出口到欧洲和北美市场并迎合西方消费者的审美品味。这些作品融合了中国和欧洲绘画技巧,详细描绘了清朝晚期的传统习俗、职业、制造业和贸易、船舶、植物和动物等主题元素,形成了独特的艺术风格。文章介绍了英国伦敦大学学院(UCL)和英国维多利亚和艾尔伯特博物馆(V&A)合作的中国外销画研究项目,并引入了针对中国外销艺术所建立的数字人文研究模型。首先,研究通过量化方法识别相似画作主题和不同画家身份;其次,使用深度学习方法将2350幅外销画图像按主题分类;而后对其进行图像志标引和深入分析,以挖掘中国画家在18至19世纪创作外销画时的内容主题分布和演变。研究结果发现了V&A馆藏外销画在1840年前后的主题差异,为中国外销画和全球艺术史相关研究提供了数据支持,同时还为今后的外销艺术研究贡献了新的数字人文研究模型。这些成果加深了对中国外销画主题的理解,同时也为探索和解析中西文化交融的独特历程发掘了新的研究途径。

摘要：随着全球人口老龄化趋势不断发展,部分城市街道原有设计已滞后于老龄社会发展趋势,老年人步行安全与舒适性难以得到保障,适老化城市街道设计亟需优化完善,使老年人能够平等、独立、安全、舒适地使用城市街道空间。该文以英国谢菲尔德市为例,从人口老龄化角度分析城市街道空间,通过构建适老化街道设计要素评价体系,并采用政策文献回顾与实地调研采访相结合的研究方法,在安全性与舒适性层面对部分街道空间设计展开研究,提出符合谢菲尔德实际的适老化街道更新设计导则,以期为我国适老化城市街道更新设计提供一定启示。

摘要：Creative Nation For such a small nation,Britain seems to have an abundance ofcreativity-especially in the performing and visual *** explain this by the fact that Britain has a high population in a small geographical area.

摘要：本文主要探讨了创意产业的定义以及它在经济、管理、创新和知识产权四个方面的影响和启示。作者认为人类正从信息社会逐渐步入一个注重思想和个人原创能力的新社会。创意产业的日趋繁荣是其重要特征。创意产业的概念源自20世纪90年代早期的澳大利亚。90年代后期被英国政府大加推广。但是,隶属于英国政府文化、传媒、体育部的创意产业署在大力推广中,却将“创意”一词的范畴缩小至那些具有艺术或文化倾向的产业,以及少量计算机电子产业,并将知识产权局限于版权,忽略了专利、商标和设计。作者不能认同这种做法,主张应将“创意产业”定义为脑力劳动占主导地位、劳动成果拥有知识产权的产业。究其影响和启示,创意产业经济的增长在很大程度上根本改变了当代经济的特点,尤其是在政府和企业关系方面。在结语中,作者指出最亟须解决的问题是对创意、创新进行全面、综合的准确定义,并制定明确的知识产权战略以及综合一体的鼓励创意的政策。

摘要：德鲁克认为功能主义设计“十诫”遵循“技术理性”生产范式和“为大众设计”的社会理想。技术理性倾向以“实证”方式展示简洁、有效、合理的属性,与隐喻和象征的后现代主义设计保持一定的距离。从为大众设计的目标来看,现代主义设计时代并没有结束,它以新功能主义设计的身份继续探索。