摘要：尽管“名不正言不顺”,但是我们拒绝为“剧场性”(theatricality)下定义,因为“剧场性”的辽阔疆域不为任何单一的定义、时代或实践所限。对“剧场性”进行阐释会伴随哪些问题?一方面,必须探究“剧场性”这一当代观念如何与之前的概念一脉相承。另一方面,既要探究“剧场”(theatre)一词的本义及其隐喻的涵义,也要分析最近两个世纪的观念和实践如何影响我们对“剧场性”的理解。我们反对在今天的批评话语中,不尊重历史和事实随意使用“剧场性”这一概念,同时也希冀以相互联系、系统的阐释代替对“剧场性”东拼西凑的解释。

摘要：保加利亚电影在20世纪90年代随着政治格局的变更迎来了改革的新浪潮,而此前在社会主义意识形态下追求创造性艺术反思和反叛性艺术表达的电影文化表现手段已经根深蒂固,在改革开始之后,其经历了长时期后共产主义主题缺失的阵痛以及迷茫,近二十年来保加利亚新浪潮电影的主题从迷茫到反思再到重回轨道,经历了许多波折。这与后社会主义阶段的社会现实脱不了干系,经过这二十年的摸索,保加利亚新浪潮电影也找寻到了一种恰当的方式让自己重新被世界所认知。

摘要：引言实现文化产业的健康快速发展，是我国经济发展的重要战略。发展文化产业是国民经济的重要组成部分，是促进地区经济增长和经济结构转型的重要引擎，党的“十八大”和“十三五”规划均将其列入重要目标。据统计，2015年我国文化产业实现增加值25829亿元，比2013年增长21．0％（未扣除价格因素影响，下同）；