摘要：现代主义绘画的先声是现实主义,印象派确立了现代主义的绘画呈现,而立之年的爱德华·马奈(Adouard Manet)恰好站在了历史的结点上,他的现代主义绘画进一步瓦解了固态与矫饰的旧现实,转而拥抱新现实——不确定的真实.本文将通过马奈探索期的关键作品《杜伊勒里花园音乐会》从历史、形式和心理学的角度来揭示马奈从个人角度出发对现代生活和艺术的思考与创作.

摘要：文学作品是有意义的,它就是作者运用文学语言和艺术形式力图表达的世界观、人生观、价值观,亦即作者对自然、社会、历史和人的看法。这是从古代到近代文学研究和文学批评领域的主流观点。然而,进入20世纪,特别是自20世纪40年代起,这一观点受到许多文学理论研究者的质疑和挑战。在西方各种哲学流派以及语言学、心理学、社会学乃至自然科学领域各种思潮的影响之下,一些文学理论研究者和文学批评者尝试借用或援引文学之外的理论和方法,对文学作品的意义作出与传统不同的阐释。罗兰·巴特《作者之死》(The Death Of The Author)问世后,在中西学界引起广泛关注。后结构主义观点认为,语言无法可靠地反映现实,文学无法清晰地反映生活;既然无法对文学作品进行最终的确切性的解读,那么任何理解都可能是误读。在日趋激烈的争鸣与论辩中,人们始终抱持这样一个疑问:作者是否还是文本意义的可靠来源?多年来,中国社会科学院副院长张江教授密切关注当代西方文论的发展与流变,他针对当代西方文论存在问题提出的"强制阐释论"、"理论中心论"等,引起国内外学界广泛关注和热烈讨论。2016年12月初,张江教授率团对英国进行学术访问期间,在苏塞克斯大学与英国专家学者进行了座谈,围绕文学作品的意义和作者的意图等文学批评理论的原点问题,结合具体文学作品及文学创作实践展开讨论。现将张江教授与英国专家学者对话的主要内容摘录发表,以为学界同仁借鉴和参考。

摘要：本文案例现代舞《鲸生鲸落》的编创者即笔者,作品由对自然现象的思考延伸到对人类生死轮回的追问,并确立“鲸”为本作品的舞蹈形象,通过作品表现生命循环的过程,并传达“死亡并非生命的终点”这一观念。在运用所学编舞技法的基础上加入个人在编创过程中获取的实践成果,形成了本部现代舞作品独特的主题思想与动作风格。本文由三大部分构成。第一部分论述编创者在创作初期对舞蹈作品的选材和对舞蹈主题的确立。编创者以几部介绍鲸鱼的纪录片为基础,将鲸鱼的出生和死亡与中国古代学者庄子的生死观相结合,表明编导对本作品注入的主题思想。其次,第二部分围绕作品结构、动机编舞法和即兴编舞法研究作品的动作设计。第三部分从编创者对舞蹈形象的捕捉与音乐入手,对现代舞《鲸生鲸落》的舞蹈形象塑造手法进行探索,从而更进一步研究本作品的编创手法。笔者希望通过本文的研究反思所学舞蹈编创手法,提高对编创技法的运用能力,并为以后的舞蹈创作提供参考依据,以此创作更加优秀的舞蹈作品。

摘要：根据人体生理学特点,整合通用人工膝关节置换假体设计的设计参数,首次使用扭转椭圆曲线拟合膝关节假体髁曲面,设计一种人工膝关节假体。根据外髁曲面向内侧扭转的角度分为0°,10°,20°,建立3种左侧膝关节假体模型(分别命名为1、2、3号模型)。将假体模型置于步态环境中,并将股骨组件绕胫骨旋转轴旋转±3°,在计算机软件中提取股骨置换假体与胫骨衬垫组件模型之间的相交体积,作为评估人工膝关节置换假体运动稳定性的依据。步态过程中,随着膝关节弯曲角度由0°到58°,1号模型相交体积由122 mm3降低到54.9 mm3,2号由131.9 mm3降到34.5mm3,3号由216.5mm3降到58.8mm3.这种设计可以使膝关节在低弯曲角度时具有很好的稳定性,同时在高弯曲角度时具有一定的灵活性,满足人体膝关节运动的特点。

摘要：2009年三维影片《阿凡达》的上映，再次激活了三维视觉市场。电影公司纷纷推出三维电影。

摘要：以葡萄牙一家教学医院为例,本文考察了后新公共管理行政模式如何塑造创新过程。研究发现,创新是一种多层次的组织现象,主要依赖于3个因素的相互作用:(1)个人层面是基于信任的专业自主权;(2)团队层面是创新(再)设计的组织内协作方法;(3)组织层面是实施创新时,员工对医院战略的参与/承诺。此外,正式和非正式的联系过程相互促进,这些过程又促进了创新。通过提供对后新公共行政模式下组织内部创新过程如何发生的细致理解,本文对创新和行政模式的文献作出了贡献。同样,本文是将后新公共管理行政模式与创新联系起来并进行实证分析的首次尝试之一。