摘要：安妮·鲍丁顿教授，布莱顿大学艺术系系主任，建筑师、文化地理学家，英国皇家艺术学会会员？2005-2010年任设计优秀人才教育中心（Centre for Excellence in Teaching and Learning through Design）主管。她是艺术人文学科委员会同行评议学会（AHRC Peer Review CoHege）成员，同时也是“艺术与设计：卓越框架理论和历史经验研究”第34分论坛的副主席和成员、她在高等教育的学术与研究方面颇具领导与管理经验.

摘要：2008年,作者在《泰特文献》期刊发表了一篇文章(注:本文中文版发表于《装饰》2024年第3期《海外动向》栏目),旨在将档案馆和档案工作者的文献和实践与艺术中的档案话语相结合。当时,档案馆的概念已经广为人知,而且其意义在应用中也变得不太固化。本文在前文的基础上,通过反思多年来艺术史和实践对档案的接纳方式,推测了档案在当今设计史上的地位。当时,档案馆为艺术做了些什么?这对今天的设计师和设计历史学家来说有什么潜在的意义?此类工作是对设计档案真正的跨学科文献和实践的贡献和论证,受益于对设计历史和实践的批判性档案研究更为丰富的理解和参与。最后,作者分享了布莱顿大学设计档案馆的研究,即全球设计档案文化,该研究将其中的一些想法付诸实践,调查了世界各地产生设计档案的不同背景与要求,以及如何运用批判性的档案研究视角来看待这些问题。

摘要：如今,档案比以往任何时候都更加引人关注,这不仅体现在艺术实践和理论话语中,而且反映在流行文化中。现在,任何较新但已经被保留的内容皆可以被理解为存档。本文探讨了在档案概念已广为人知,但其含义却不那么确定的情况下,档案实践如何进一步融入当前的艺术史、理论和实践话语之中。

摘要：上一个世纪之交的西学渐入，导致了新文化运动，催化着传统的文化观念，陈独秀、吕徵同时抨击着四王山水的僵化和泥古，人文精神逼迫着艺术当随时代，国画的变革成为贯穿本世纪上、下半叶投身改革的艺术家的使命与己任。刘止庸先生（１９１０－１９９６）是自３０年代起勤...

摘要：位于北京东三环北路长虹桥附近龙博广场内的红场秀文化发展公司常推出服装表演、有奖竞猜、歌舞晚会、音乐等节目。在画家童振刚、诗人方子的共同创意下，红场秀俱乐部于2002年10月18日举办了题为“她们：语言与形象”的活动。红场剧院的廊道里展出了女画家王淑玲、张惠可、朱冰、侯丽梅、石磊、王小琳、日出、枫翎、杜婕的油画作品，构成“形象”部分；在剧院大厅内女诗人潇潇、阿B、冰岛、刘霞、方子的诗歌朗诵，构成“语言”部分和“二手玫瑰”摇滚乐队的现场表演轮流上场。

摘要：随着大众消费的发展,单纯靠制作"动漫故事"及销售所带来的收入已远远不能支撑动漫业的发展需求;于是,日本动漫业开始探讨如何拉长其产业链条来获得利润,由此,角色市场得以产生。在市场经济条件下,角色具有一切商品所具有的基本属性(即价值和使用价值),而基于角色生产和角色消费这一系列生产经营活动和消费活动而形成的业态就是角色经济。从20世纪90年代开始,动漫角色市场的兴起与发展不仅扩大了动漫创作者和经营者的收入来源,而且成为日本动漫产业的一个重要支柱。

摘要：日本动漫文化产业的崛起是后现代社会价值观和意识形态直接影响日本社会消费文化而生成的结果。而由动画、漫画、游戏、轻小说等文艺作品而衍生出来的角色、角色消费和角色市场则成为后现代语境下日本符号消费的典型表现。随着现代传媒技术发展和角色消费异化的消解,日本动漫角色消费模式逐渐从"物语消费"转向重新"组装"角色元素的"数据库消费"。这种角色消费模式的自然建构不仅反映了日本动漫文化产业的开发深度,而且也给动漫产业带来了巨大的发展空间和可观的经济收益。

摘要：日本动漫角色在社会现实生活中不断被神化、被偶像化、被娱乐化甚至被商品化,而由动漫角色所演绎的故事和行为规范已经成为人们社会生活的导向标。国家、政府、企业、民众对动漫角色的认同和依赖,使得角色以及角色认同在日本已成为个人、群体以及各种经济社会组织的标识和交流的介质。日本动漫、动漫角色以及由角色意蕴所形成的符号表达系统已经具有了民俗的意义并成为当代都市民俗的一种表征。

摘要：我们经常给文化下一个狭窄的定义,把它规定为艺术和科学作品的总和,大学、中小学、博物馆这类设施,以及语言、文明行为和社会的上层建筑。在文化人类学的影响之下,现在人们已经接受了一个更广义的文化概念:文化是按一定意图对自然或自然物进行转化的人类全部活动的总和。在这个意义上,农业、舞蹈、体操、教育。

摘要：纳博科夫热爱欧洲古代绘画大师,与此形成鲜明对照,在其诗学话语与文学文本中,西方现代艺术往往呈现出潦草、简单、庸俗的特性。本文对比西方现代艺术观与纳博科夫的文学理论思想,借此解释其倾向性。勾勒、分析纳博科夫小说文本中现代艺术的面貌,以求在整个艺术思潮发展中理解其文学思想与其创作。