摘要：玉雕的创作进入近现代以后,造型方法、审美趣味都发生了重大改变。特别是西方艺术被国人所接受熟悉之后,西方绘画艺术也成了玉雕艺术重要的创作营养来源。本文从玉雕的历史发展脉络入手,阐述西方绘画中的造型语言对玉雕创作中"形"与"意"塑造的影响。

摘要：中国传统吉祥图案的意境，既不是对对象的简单客观描摹，也不是主观意念的随意拼合，而是主、客观世界的统一，是民间艺人“外师造化，中得心源”，在自然美、生活美和艺术美三方面所取得的高度和谐的体现。集中体现在以下的几个方面：

摘要：1 一天,芭芭拉偶然看到报纸上一条广告:享誉世界的波兰小提琴演奏家多曼斯基要在汉堡寻找一名弟子.芭芭拉不禁怦然心动.2第二天清晨,多曼斯基下榻的宾馆门前,应试的小提琴手早就排起了长队,芭芭拉背着小提琴排在最后.

摘要：册页是中国画的一种传统形式,一册在手,置于案头,徐徐翻阅,如捧杯品茗,向来都是文朋画友间惬意交流的好物事。所以,从古至今,册页创作绵延不断,近代有齐璜的《可惜无声》《乙亥册》《四季草虫册》,往远了讲有八大山人的《安晚册》、大涤子的《写生册》,更远的还有吴镇的《竹谱》,都是耳熟能详的天下名册。在此,我不是去品评这些册页名作的迁想妙得,而是基于我画册页的艺术实践,谈谈我的些许体悟。简言之,就是在册页创作时要做到“四不宜”。

摘要：“板桥体”在书法史上独树一帜。它多体合一，以画入书，杂而不乱，自然潇洒，变化无穷，是以深厚的传统书法理念为基础，以旷达与幽默融会的“奇而不诡”的创新。“板桥体”打破了各种书体之间和书画之间的界限；其“乱石铺街”的章法，古拙流畅，表达了自由和天然。郑板桥率真质朴，关心民生，书品与人品相表里，具有朴素的公民意识。板桥还把“淡而有味”的诗词用“杂而不乱”的书法写在“少而胜多”的绘画上，以多维的语言，构建了艺术场，显示出独特的整体美，成为书法史上的一颗明珠。