摘要：梨园有句行话:演而优则导。我觉得“学而优则导”更为贴切,因为艺无止境,所以学无止境。如今我已是衡州花鼓戏市级非遗代表性传承人,从学艺那一天起,我就没有滋生改行的念头,因此,我选择演员与导演的角色换位,在二者之间慢慢摸索了四十余年,积累了些许学习经验,今日在此班门弄斧一回,一孔之见,敬请诸君多多指点。

摘要：舞台字幕作为现代观众了解戏曲演唱内容的核心途径,渐渐成为戏曲表演不可或缺的组成部分,在演出过程中发挥着极其重要的作用,极大地丰富了舞台艺术效果,拉近了舞台演出与观众的距离,让观众透过剧情了解和欣赏地方戏曲的艺术魅力,从而促进地方戏曲的发展与繁荣。

摘要：多年的舞台美术工作使我收获了很多经验和认识,以参与舞台设计、制作和装置等全过程的《喜盈门》《父亲》剧目,谈谈自己在舞台美术创作中的体会。

摘要：日前，衡阳衡州花鼓戏艺术有限责任公司排练的现代戏《父亲》，在历时近一个月的紧张排练后，于6月29日晚在南华大学大礼堂进行了半公开式彩排，并邀请了省艺术研究院、市委宣传部、市文广新局、市艺研所等领导专家一同观审。《父亲》一剧取材于湘南游击队敌后抗日的一段往事，主人翁梁正雨以舍子救护湘南游击队，周旋于日、伪之间，身背骂名，忍辱负重的地下党形象而催人泪下，使人震撼。

摘要：衡州花鼓戏形成于清朝中后期,是衡阳地区土生土长的地方小戏剧种,距今两百余年的历史。因与马灯、采茶、滩舞等民间小曲小调联系密切,故又称“花灯”、“地花鼓”、“衡剧”。1983年编修《中国戏剧志·湖南卷》时定名为衡州花鼓戏。衡州花鼓戏主要以三小戏为主,即小生、小旦、小丑。剧种形成以来,主要是以胡琴（竹筒子）、唢呐两种乐器伴奏，直到解放初期，由于全国各地方戏剧种异常活跃，相互借鉴、相互渗透，在音乐伴奏上才逐渐溶人二胡、三弦、扬琴、笛子、琵琶等。但主要还是以竹筒子和唢呐为主要伴奏乐器。

摘要：花鼓戏是我国地方戏曲剧种,在众多花鼓戏流派中,属湖南花鼓戏流传最广,影响最大。花鼓戏以小唢呐、锣鼓等民族乐器伴奏,曲调活泼轻快,适于歌舞,因此花鼓戏乐队在表演时承担至关重要的任务。要想提高花鼓戏的整体水平,乐队应提升自己的音乐水平和演奏能力,不断改进演奏上的不足,结合时代的需要进行改革创新。

摘要：衡阳衡州花鼓戏成形于明末清初,是流行于湖南省湘南地区的民间小戏剧种,以衡州地方方言为舞台语言稍加提炼而形成的湘南花鼓戏独一流派。衡州花鼓戏的音乐以活泼、明快、高亢和粗犷著称,它热情奔放,山歌风味异常浓厚。自古以来湘南地区的民间小调和歌舞都很活跃。衡州花鼓戏的雏形源于一种叫＂车马灯＂的民间歌舞,由一丑一旦表演,形成一丑一旦的＂二小戏＂,用呐子伴奏。后来又产生了小生角色,发展为以＂三小＂见长的衡州花鼓戏。早期的＂两小戏＂以＂呐子牌子＂为主,歌唱时唱腔、伴奏、锣鼓同时进行,气氛活泼、

摘要：衡阳衡州花鼓戏艺术有限责任公司（以下简称公司）,其前身是衡阳市花鼓戏剧团,成立于上世纪四十年代末,六十多年来,该公司为衡阳人民的文化生活作出了突出贡献,更为衡阳戏剧文化的发展繁荣赢得了骄人的成绩,并先后受到毛泽东、江泽民、邓力群等党和国家领导人的接见。2010年衡州花鼓戏被列入第三批国家级非物质文化遗产保护名录。