摘要：截至目前,"小说标题研究"尚是一个没有多少人去关注的领域。查中国知网,渠道:篇名;搜索关键词:小说标题;时间范围:1994-2010,搜索结果仅有16篇文章。这个数据表明,从小说标题切入对小说的研究是大有可为的。本文试以铁凝的小说《大浴女》为例,探究其标题的艺术意味,揭示小说标题的概念化与小说文本的"知识过程"之间的复杂关联。

摘要：辛词是两宋词坛上内容最具时代性与丰富性,艺术上最具多样性和创造性的词作,以"异军特起之姿","于唐宋诸大家外","屹然别立一宗"①,其中最具独创性的艺术成就,就是具有"稼轩特质"

摘要：辛弃疾一生以功业自诩却报国无门,其一腔才情与忠愤,无可发抒,一泄于词,树立了词史上的丰碑。毛晋《稼轩词跋》所说:"稼轩率多抚时感事之作,磊落英多,绝不作妮子态。"如何将这些"抚时感世"内容借词这种文学样式进行反映,这应该说是作者在当时颇费思虑的一件事。但辛弃疾不愧为词学大家。

摘要：今年是鲁迅诞辰130周年,我们特组织了一组笔谈,以此纪念这位伟大的文学家、思想家和革命家。其中,王本朝的《生存体验与知识趣味:鲁迅对朱光潜"静穆"说的批评》认为,1930年代鲁迅就批评过朱光潜的静穆美学观念,它不同于新文学内部的其他论争,有着深远的影响和丰富的美学意义,涉及到以美学理论解释文学对象的效度和限度,文学欣赏的局部与整体,当下想象与历史态度,文学观念的言说身份和价值立场,以及中国现代美学不同的建构方式等问题。杨剑龙的《娱乐化时代对于鲁迅的戏说与恶搞》认为,在娱乐化时代背景中,鲁迅成为被人戏说被人恶搞的对象之一。这是对"工具化鲁迅"的逆反,是学术界刻意创新的表达,是消遣休闲娱乐化的追求。我们对鲁迅作品的改编必须努力遵循原作原意,鲁迅研究必须注重史实和历史语境,对于鲁迅的戏说、恶搞应该有度。刘保昌的《鲁迅传统与干校文学》从鲁迅传统与干校文学的关系入手,揭示了历史发展的复杂性和多义性,在较大程度上还原了干校作家的真实创作心态,认为干校文学创作需要从鲁迅传统中汲取创造的力量,尤其需要真正回归到鲁迅传统的本源之处。王海燕的《"声音"的力量——鲁迅〈离婚〉的修辞性叙事艺术解读》认为,在小说《离婚》的主人公爱姑和七大人各自的声音中,隐藏着颇值得读者重视的父权制意识形态的内容,其叙述者的声音也引导着读者去领会隐含作者对于人物的态度及相应的价值判断,表达了作者对新的历史时期父权制之下妇女命运的深远忧虑和对"文化人"身份的批判。

摘要：元乐府诗高度繁荣发达。元代初期的诗坛,主要由由金入元诗人、由宋入元诗人与元本土籍诗人三大群体构成。其于乐府诗的创作,亦属如此。这三大群体的诗人,虽然文化背景、诗学修养、审美理念、师学对象等各不相同,但他们却通过不断的艺术实践,为元初乐府诗的繁荣与发展作出了重要贡献。这三大诗人群体的乐府诗创作,各具成就,交相辉映,呈现出了诸多极具特点的变化。约而言之,其变化主要表现在三方面,即:对旧题乐府的变化;对乐府诗可歌性的变化;对诗体形式的变化。这些变化,实际上代表的是元初诗人之于乐府诗革新意识的一种具体反映。

摘要：纳撒尼尔·霍桑(1804-1864)是19世纪美国重要的浪漫主义小说家。他的创作以道德题材为主,甚至可以说,他是一个用艺术手段来探讨道德问题的伦理学家。霍桑认为,他的小说只要求忠实于人心的真实。

摘要："陡转"是稼轩词中的一种重要的结构形式。这种结构艺术蕴含着深厚的文化诗学意义:辛词陡转结构是词人内在的文化心理结构在作品艺术形式上的反映,其深层的文化诱因来自儒、道两种文化心理力量的冲突。

摘要："陡转"是稼轩词中的一种重要的结构形式。其陡转结构程式,主要分三类:以时间为轴线的陡转结构;人(物)、我双方交互的空间陡转结构;梦中之梦的回溯转折式结构。稼轩词独立的表现形式和丰富的表现内容二者相得益彰,昭显出词作本身诱人的艺术魅力。

摘要：研究分析新时期新闻标题多维运用修辞手段,结合新时期的新闻标题实例,探讨分析了新闻标题修辞手段运用的发展趋势,从而得出新时期新闻标题在运用修辞上的艺术特色。

摘要："陡转"是稼轩词中的一种重要的结构形式。其陡转结构程式,主要分三类:以时间为轴线的陡转结构;人(物)、我双方交互的空间陡转结构;梦中之梦的回溯转折式结构。稼轩词独立的表现形式和丰富的表现内容二者相得益彰,彰显出词作本身诱人的艺术魅力。