摘要：文物主题游径是通过一定的内在关联线索将各类文物资源与非文物资源整合串联起来的文化遗产旅游线路,强调游径系统中各构成要素间的整合。本文为深入挖掘影响文物主题游径生成的内在关联逻辑,引入城市设计中研究有机组织与整合城市内部各要素构成的关联性理论,分析文物主题游径构成要素在环境、历史、空间和功能层面存在的紧密关系,并基于这些关系及其作用与影响,提出文物主题游径在建设过程中梳理历史文化脉络、凝练特色主题文化、明晰线路连接要素和盘活利用资源要素的具体路径。

摘要：三皇庙位于陕西省西安市,庙内供有上古三皇——伏羲、神农、黄帝,四壁原绘有精美的壁画,是中国古代传统医学和儒家发展交融的产物,具有珍贵的历史、艺术和学术研究价值。但在自然保存状态下,三皇庙历经风雨,现状岌岌可危。为了辨析三皇庙建筑壁画制作材料,为壁画原始信息的获取及后续保护修复提供科学依据,采用超景深显微镜、扫描电镜-能谱仪(SEM-EDS)、X射线衍射分析仪(XRD)、显微激光拉曼光谱仪(micro-Raman)等多种分析技术,对现场采集的极少量颜料样品进行分析研究。分析结果表明,红色颜料有朱砂、赤铁矿、铅丹;黑色颜料主要显色成分为炭黑,混有普鲁士蓝;蓝色颜料为合成群青;绿色颜料为巴黎绿和钛白混合而成;颜料打底层主要成分为二水石膏。壁画制作材料的科技分析表明,三皇庙壁画确曾进行过历史修复,且修复年代较晚,修复中有混合颜料的使用,其中炭黑和普鲁士蓝的混合使用在壁画中属首次发现,该结果为陕西地区三皇庙壁画制作材料及修缮历史研究提供基础,为后期壁画保护修复和复原展示提供科技支撑,具有重要的文物保护意义。

摘要：在调查西藏自治区拉萨地区和山南地区的佛寺时,宿白分别记述并研究了大昭寺和桑耶寺这2座吐蕃时期最为重要的佛教寺院。2座寺院形制迥异,其中前者以僧房为主,后者以佛堂为主,虽然都源自印度,但反映了吐蕃时期佛教寺院的不同设计理念。尤其是桑耶寺类型不仅在吐蕃时期成为王室佛寺的范本,而且影响到后弘期以至于更晚时代的佛寺形制。

摘要：反书砖常见于汉魏六朝砖墓中,其铭文与常规文字互为镜像。反书砖滥觞于各画像砖分布区自汉代以来本地模印工艺传统,也因画像砖艺术彻底衰落而消失。反书砖的出现有砖墓的营造方式、制砖工艺水准等多方面原因,探讨砖铭反书成因,一定要回归制作原境,关注差异性,在研究中一方面依赖于对时代整体态势的充分认识,另一方面通过更加精细的田野考古工作,从丧葬空间、丧葬仪式和丧葬观念作分别考察。

摘要：敦煌藏经洞出土的绢画Stein ***.0034是一幅观无量寿净土经变图。绢画主尊两侧的胁侍菩萨是莲花手和金刚手菩萨,尊格与风格和其他同时期观经变图像中的胁侍菩萨不同,这种组合应该受到了吐蕃时期流行的大日如来与莲花手、金刚手菩萨图像的影响,与吐蕃时期密教题材绢画中的菩萨形象接近。绢画的右上角绘制的“未生怨”故事中的人物形象着吐蕃装,对比其他吐蕃统治敦煌时期的绢画,推测该绢画时代为吐蕃赞普墀祖德赞执政期间(815-841),应为类似“白央”一样精通吐蕃和唐两种佛教艺术风格的画僧所绘。

摘要：进入21世纪以来,一批能够反映中国文化的主题展览开始更多地走出国门,并在欧美等国广受欢迎。通过这些展览,中西方博物馆展览的不同理念与特点也开始凸显。展览文字及其撰写就是其中一个重要方面。就中国而言,对具体展品的关注大于对展览总体内容及文本的关注,既影响了观众对展览的理解,也使展览的文化影响力大打折扣。鉴于此,本文旨在以中国展出次数最多的展览—秦始皇兵马俑展为例,分析中英两国在展览文字方面的差异,为国内的外展设计提供一些参考。

摘要：社会性别是源起于西方社会学界的性别理论,强调的是权力结构对于人的性别的塑造。在土司文化遗产价值研究中引入社会性别视角,强调女土司在土司文化遗产价值构造过程当中的重要性,既借助妇女史的研究思路完善了土司承袭制度的历史文献分析,为土司承袭制度的研究找到了补充新的研究方向和历史价值;也直击国内最近对于社会性别以及女性主义等议题的热议,拓展了土司文化遗产研究的社会价值;更借助女土司群体来发掘土司文化遗产的女性主义特色,有利于帮助土司文化遗产进行相关文学艺术作品的延伸,充分发挥土司文化遗产的文化艺术价值。

摘要：早期中国是现代中国艺术文化的重要基础和源头,形成了丰富、庞大的文化体系。通过对早期中国、设计文化、设计文明等相关概念、研究内容的分析和整理,了解早期中国设计文化研究现状与进展,提出设计文化研究基本模式,结合彩陶文化视角进行早期中国设计文化研究。彩陶文化是早期中国手工业文化的伟大成就,也是早期中国设计文化的代表。彩陶设计文化集中反映了史前先民的思维进化、意象表达、部族文化和审美意识等。

摘要：敦煌壁画,作为中国古代艺术的瑰宝,是一个丰富的历史、文化、艺术和宗教文化遗产宝库,其价值不可估量。这些壁画所用的颜料,皆为天然矿物精心挑选而成,它们为敦煌壁画带来了独一无二的色彩与质感。深入理解这些颜料的特性,有助于我们更好地欣赏艺术、文化和历史的深厚底蕴,也是壁画保护与修复的基础。本文采用生动拟人化的叙述方式,通俗易懂地描绘了莫高窟壁画的色彩来源,重点阐述了常用典型的矿物颜料及其来源,旨在促进壁画的保护工作,以及文化遗产的普及、宣传和传承。

摘要：受文化、地域、时间等要素的影响,钧瓷这一瓷器品种应运而生,它的发展打破了地域的限制,并因其绚丽多变的色彩受到人们的喜爱,很快占领了大众的视野。本文从钧瓷的创烧年代、历史发展、外在特征、成色机理与制作理念这五个方面进行了研究与总结,展现了钧瓷文化独特的艺术魅力,并希望在后世的传承中有新的突破与发展。