摘要：中国画作为我国的艺术瑰宝,它赋予了中国动画无限生机与活力。两者之间联系紧密,中国动画不论从艺术符号还是审美语言、造型风格上,很多都来自对中国画的借鉴和不断探索。而更能打动人的水墨动画正因为其中对中国画元素的巧妙运用让人耳目一新。本文从中国水墨动画入手,举例分析说明其与中国传统绘画之间的联系,对中国画技法表现在水墨动画的构图、造型、笔墨、设色等方面来进行探讨和阐述,剖析中国传统绘画的各种技法以增加国产水墨动画的艺术性,同时也能更好地弘扬中国传统绘画。

摘要：在如今的读图时代,大众文化已把我们推向了全民明星化的浪潮。人人都能通过方便快捷的数码设备取像,记录生活中感动他们的人或事,并放置到互动平台上展示并与人分享,在影像化林立的环境下我们的艺术创作必然受到影响,绘画中的版画又再一次因为版画的复制特性与数码影像技术的结合而唤发出新的活力。然而,作为观者,面对版画影像化的形态,我们会产生疏离感。在这里我们有必要深究这一表现形态背后的内容以及它所要表达的某种涵义。影像化形态的存在必然离不开它所处的时代背景与社会环境,每一个瞬间影像的记录,其后必然是有深刻的内容的。随着时代的变化,绘画的叙事方式也发生了变化,由宏大叙事转为细致化的微观叙事,而这又在一定程度上反映了集体意识。这其中隐含着两者的辩证关系,从而,版画影像化形态暗含了微言大义的特征。

摘要：版画的复制性,这一特性。在当今这个数码影像技术、大众文化、大众传媒盛行的时代,以及活跃的商品社会环境中,显得其独有的独特性。其本身的特性、创作观念的改变、自身宣传推广的方式都与这个时代的特征相吻合,种种迹象表明,当代版画艺术如要想获得更长的艺术生命力,就需要找到与时代发展相吻合的共同点为契机。

摘要：在现代传媒影响的文化环境之中,影像化形态这种快速的形象成像手段,似乎满足了商品社会的所需。让具有记录性的影像成为了绘画的素材来源,同时,这些带有鲜明的照片特征的影像化形态,颠覆了我们绘画艺术的视觉习惯,究其根源这是一种文化现象,社会环境变化下,艺术结构性的一种异化现象,在异化过后,带给我们应该是艺术创作探索的深刻思考。