摘要：德国联邦电影基金资助力度大,规定细致、逻辑严谨,但在成功吸引好莱坞资金、创意和人才的同时,未能有效推动德国文化快速、大规模地传播。中国在制定电影产业扶助政策和法规时,须以此为鉴。

摘要：植入式广告是将产品、品牌符合策略性地融入影视叙事作品中,共同建构受众现实生活或理想情境一部分,有效的植入式广告具有隐秘和柔性的特征。根据植入式广告进入影视文本的位置和方式差异,可以大致分为四种范式:场景/道具植入、对白/台词植入、情节/叙事植入和品牌/形象植入。《命运呼叫转移》中四种范式皆备,并且呈现出浅表的询唤和意图过度暴露的特点,极大地戕害了文本本身的阅读性,也影响到了植入式广告所期许的效度。

摘要：自心理学家杰姆斯·J·吉布森以来,当代科学在感知运动这一问题上获得重大突破,其成果在视觉艺术研究中带来革命性影响,对当代电影理论中认知学派及其理论原则的形成具有决定性影响。本文着重分析新观念对基于“视觉暂留原理”的传统电影理论的冲击,以及在电影制作和研究方面不容忽视的意义。

摘要：晚近由技术商人推动的可穿戴VR装备热,再次将虚拟现实技术与电影艺术融合的可能推至前景,甚而有声音欢呼这会迎来电影颠覆性的技术革命。通过对虚拟现实技术主体特征/应用价值的考察,通过比对作为影像叙事艺术的电影与VR媒介作品,二者在体认/接受模式、核心价值与影像语系等方面明显呈现巨大的区隔,VR所带来的"高拟真""沉浸/临境感"和"交互性"拟真生态可以是电子游戏、科普教育、拟乘试训、远程选购的追求,但并非电影的必要核心体验,甚至是非电影的。因此,VR并非电影技术的归宿与终极目标,亦不是电影艺术的未来。

摘要：藏语电影创作群体自觉形成作者风格,在坚守少数民族文化本色的基础上,突破政治宣教与奇观拼凑的两种旧式表达,将影像重点复归到人民生活与文化本体,逐渐形成“去历史化”“去奇观化”的祛魅范式形态:在语言表达上,紧握母语配音这个发声形式,建构属于人民、内视视角的文化主体;在影像呈现上,结合现实主义美学与民族纪实风格,追索现代社会中文化冲突与融合的各类关系,这是对中国电影艺术形态多元面相的丰富,更是对国家形象与文化品质的锻造。

摘要：不同于欧洲、澳大利亚等发达资本主义国家提供的制片激励措施,阿布扎比提供的制片返现拥有鲜明的自身特点:动机相对单一、认定方式更为灵活、期望达成的文化目标更为明确。这让阿布扎比制片返现的优缺点都很明显。

摘要：在叙事这一点上,电影似乎和语言具有相同的功能,但是,功能相同并不意味着行使这种功能的物质手段就具有相同的物质属性,何况两种物质手段在作用于人脑的过程中,各自依凭的是完全不同的生理和心理机制。

摘要：杨乘虎同志发表在《电影艺术》2007年4期的《中国科教电影的市场化生存刍议》一文中，开篇不无痛心地指出：“近十年来，以美国发现频道Discovery和国家地理频道为代表的国际科教影视产品陆续登陆中国电视市场，……与此同时，我们不无遗憾地看到，曾经创造过半个世纪辉煌的中国科教电影几乎在公众的视野里销声匿迹了。”杨文进一步指出，造成这一局面的原因，是“传统的生产方式与市场经营之间的矛盾直接表现为国家划拨资金与市场融资、投资的不成比例。

摘要：一、像拍电影一样拍电视剧？在传统的童话电影、电视剧中，童话人物的历险、危机的构成、高潮的跌宕起伏，以及必不可少的幸福结局，均发生在一个封闭的时空里。《童话镇》以破坏性创新之姿，悍然打破了经典童话人物所处的时空，为其创造了通往现实世界的后门，让本来断无交集的童话人物成功集结于童话镇。在每一季中，为保护故事核心场域——童话镇——幸免于难。

摘要：农村电影作为公共文化服务体系建设的重要组成部分,近年来取得了一定的成绩,但由于受到各种限制,其产业困局共性地表现在观念意识、产业格局、消费主体和产品质量四个方面。