摘要：“让城市融入大自然，让居民望得见山，看得见水，记得住乡愁。要融入现代化元素，更要保护和弘扬传统优秀文化……要注意保留村庄原始风貌，尽可能在原有村庄形态上改善居民生活条件。”

摘要：中外合拍片中富有东方色彩和民族意味的影像将中国电影推向世界,中国元素在世界影坛的主体性开始凸显。纵观世界电影史不难发现,电影不单是技术革命下发明的新型艺术样式,同时还是承担文化和意识形态传播的工具。中外合拍片由于其多国投资、共同创作和发行的生产模式,其民族文化和意识形态更加多元,因此中外合拍片担负着中国文化输出的使命。中外合拍片从一开始的文化主体性对抗、博弈发展到文化交互主体性关系,进入后全球化时代出现了"自我"主体重新建构的局面。

摘要：少数民族电影经历了新中国成立后"十七年"时期的黄金创作时代之后,边缘化已经成为少数民族电影近半个世纪的宿命。新世纪以来,少数民族电影创作趋向于探寻独特民族文化、民族性格、民族群体价值和审美取向,对少数民族的民族文化精神和生存现实进行反思,但其个性化的创作风格和浓郁的艺术气息却未能赢得电影市场的青睐。本文从全媒体语境下少数民族电影创作主体的培养、类型的多样化、网络用户培育及在政府扶持下产业链的建设等几个方面展开探讨,思考如何构建中国少数民族电影的良性生态环境,提升中华民族文化综合软实力。

摘要：在文化融和与多元化传播的时代背景下,能够传承社会文明、彰显民族文化价值的纪实风格影视作品成为国家文化的重要载体。中国纪录风格影视作品的美学特征随着中国社会文化形态的变化而经历了国家意识的政治宣教、平民化纪实、工业技术美学、戏剧美学和以中华传统文化为核心的中华传统美学的审美变换。新世纪随着社会文化形态的变换和媒介的融合发展,中国纪录风格影视作品将迎来资源重新整合、格局重新布局的新生态,其美学特征将表现出以中华传统美学为核心的多元融合的时代特征。

摘要：全球化语境中,我国少数民族电影作为文化外交中一支独特的力量,在传播本民族优秀文化的同时,需要将中国与时俱进、锐意改革、友好合作的国家形象推向国际语境。新世纪以来,我国少数民族电影发展较快,影片总体上呈现出了叙事主体的回归、照应社会现实的改革主题、转向母语对白和纪实美学风格的审美倾向等特征,由此认识和把握国家形象的表达,是电影人文化使命感所在。