摘要：2012年12月15日，新闻集团关闭了运营不足两年的《The Daily》（中文名为《日报》，是2011年1月新闻集团与苹果公司合作开发的iPad付费新闻阅读产品）。作为第一份独立发售的电子报，《The Daily》曾被传统媒体追踪关注，并被热捧为报业新的数字化发展机会，但最终没有如愿以偿地获得成功而落得失败的结局，在给人带来强烈的失落感的同时，也引发了报界和新媒体产业界的热议。这使我们不得不再次回到起点，重新思考报业的数字化发展问题。

摘要：微博时代,传媒业和其他行业一样面临舆论批评的风险。新闻报道的时效性差、新闻报道的质量欠佳、突发事件报道缺乏核心信息,所有这些都可能引发相应的媒体事件,使新闻媒体陷入尴尬的境地,进而造成传媒业的声誉受损。2014年3月马航失联事件发生后,中国媒体原创性新闻少,核心信息全部由西方媒体调查后披露,导致国内媒体成为舆论批评的对象。从媒体舆情管理的角度看,媒体事件也是非常有价值的舆情信息,媒体可以通过相应的舆情预警寻找差距、弥补不足,提升新闻媒体的竞争力。

摘要：娱乐新闻已成了大众传媒的宠儿，其“娱乐性”给受众带来更多的消遣性，在紧张压力之下，起到了意想不到的效果。但不容忽视的是。娱乐新闻为了取得更佳的效果，木惜以损害当事人合法权益为代价，不惜以以假乱真、真真假假为手段，标题上也是花样翻新，标题与内容风马牛不相及……客观上讲，一部分娱乐新闻的新闻性慢慢缺失了，代之而起的是失了分寸的、乱了套路的娱乐，

摘要：受到各民族文化、社会状况的影响,边疆地区民族间的族际交往较弱,民族分界意识较强,族际间文化冲突不断。由此,只有实现媒介文化传播的平等性、交互性、去中心性,才真正有可能形塑出为少数民族观众所接受的少数民族形象。边疆少数民族电视节目在包装形式、表达内容、叙事方式等方面都值得做出全面总结,这是主流意识形态共识与认同形塑的媒介过程。在边疆少数民族电视节目的编码策略方面,大型互动人物报道《东西南北新疆人》从"边疆熔炉""榜样示范""心理认同"和"观众介入"等方面给予了我们诸多深刻启示。

摘要：在新时期社会转型的复杂语境中,如何以观察者的客观角度审视并认同"少数民族题材电影"?哈萨克族电影《鲜花》给出的答案是:祛除奇观效应的审美距离,原生态描绘少数民族独特的生存哲学,于真诚包容的内心思辨中,超越地域性与民族性的主题呈现,最终唤起观者的情感认同。由是观之,这样一种澄明清醒的书写方式、这样一种融民族叙事与人类普世生存价值观的结构主义,有必要成为西部民族电影的一种文化生态结构方式。

摘要：2008年9月25日,山西霍宝干河煤矿发生矿难,有些真假记者赶到出事煤矿,不报道事实,却领取了封口费,严重损害了公众的知情权,造成了恶劣影响。本文旨在探讨记者在报道这类新闻事件时的价值取向。

摘要：电影《集结号》不仅挑战了人们传统观念中的英雄形象，更使当代英雄形象回归到了其作为“平民英雄”的本质。战争的胜败仅仅成为了背景，而被视若尘埃的普通战士的生命被放在了战争与生命的天平上，引发观众无限感慨。长期以来，中国军事题材影视剧少有《辛德勒名单》中深深感怀于人的毁灭的悲哀与复杂人性的高尚；鲜见《卡萨布兰卡》给予我们正义的优美感动；更缺乏《太极旗飘扬》发出的对战争合理性的深刻质疑。

摘要：随着网络社交媒体、移动通信技术的发展以及人们如今社会生活的多元化,人们不再仅仅满足于单一的文字信息。从起初使用易懂的"颜文字"、emoji表情,再到如今迅猛发展的表情包,表情包的"热"成为不可忽略的文化传播现象。人们以时下热门的动漫、游戏、影视、人物等的截图为基础,配以相应的原创文字,用以表达某种特定的情感,在社交媒体中进行沟通传播。

摘要：我国是统一多民族国家,不同民族拥有不同的文化特征。语言作为文化的表现形式之一,在日常交流及文化传播方面扮演着重要角色。对多民族国家而言,不同民族之间存在着语言上的差异,这在客观上使文化传播受到一定限制。消弭因语言差异带来的文化传播障碍,能使各民族文化顺利融通,少数民族语言译制片在传播信息、构建文化认同方面便起到了这种桥梁作用。本文以新疆电视台少数民族语言译制片为例,在分析其发展情况的基础上,剖析其在文化传播、民族认同等方面的重要作用,深入探究其所存在的问题并提出相应对策。

摘要：在历史题材影视剧创作的所有悖论中，历史的“真实”与“虚构”这一矛盾可以说是最基本的悖论关系。因为历史剧命名，本身就潜含着“历史”的“，真实”与“剧”的艺术“虚构”这两个维度，而人们关于历史剧的争论，主要也就体现其创作究竟是以“历史”的“真实”为主，还是以“剧”的艺术“虚构”为主。