摘要：博物馆面向公众开放,儿童群体作为博物馆观众重要组成部分,其如何在博物馆中获得有效的知识学习体验是博物馆教育人员需要关注的重点。同时,由于史前遗址博物馆展示内容的特性,使得研究针对于儿童群体的讲解方式迫在眉睫。文章将以西安半坡博物馆为例,结合史前遗址博物馆与儿童观众群体的特点,对该类博物馆针对儿童群体的讲解方式进行探索。

摘要：博物馆儿童教育活动成效如何,现已成为博物馆事业发展程度的重要指标之一。本文从介绍西安半坡博物馆儿童教育项目"史前工场"的设计理念入手,提出尊重儿童、关注家长是博物馆儿童教育活动中均应重视的问题。

摘要：随着近年来博物馆文化一位和社会功能的变化、科技展示手段的进步,以及观众主体意识的上升,博物馆的形象建设日益受到重视.

摘要：史前艺术是人类艺术的起源,对理解人类文化发展意义深远。人面网纹盆作为新石器时代仰韶文化半坡类型的重要遗存,为研究史前艺术提供了关键实物资料。文章通过对其细致观察分析,深入探究其艺术特征、抽象与具象表达、文化内涵及对后世艺术的影响。研究发现其材质、造型与纹饰体现了抽象与具象融合,反映图腾崇拜等文化内涵,且对后世艺术题材与形式影响深远。这有助于深入理解史前艺术,为现代艺术创作与文化传承提供理论依据,对推动艺术研究和文化发展具有重要意义。

摘要：汉代陶制随葬品作为昂贵的青铜器和漆器等礼器的廉价替代品而产生。陶器在低温下烧制而成,工艺相对简单,略显粗陋,多随葬墓中。陶器外表用多种来源于矿物的颜料,绘制了富有生活气息的图案。尽管彩绘区域色彩鲜艳,但易脱落。这项研究旨在了解汉代墓葬中的彩绘陶是如何生产制作的,使用了哪些颜料,以及涂绘时是否使用了胶结剂。由热释光(TL)测年法检测得知,陶器烧制于汉代。紫外成像表明彩绘区域没有使用加固材料。使用可见光诱导红外释光成像证实了许多紫色区域是汉代颜料,进一步支持了测年结果。借助X光照相技术、X射线荧光光谱、扫描电镜-能谱分析、拉曼光谱、红外光谱和热裂解气相色谱-质谱技术手段研究这些器物,证实制作中可能使用了汉紫、汉蓝颜料的猜测。彩绘陶还使用其他颜料,如朱砂、孔雀石、蓝铜矿、骨白、炭黑、赭石、赤铁矿和铅丹。涂绘时较少使用胶结剂,X射线照片还显示了装饰图案的成型工艺。

摘要：本文对“雷锋杯”全国讲解大赛进行了分析研究,结合博物馆教育的基本专业特征,重点就讲解大赛与博物馆讲解实践、讲解事业的时代性以及讲解的策略、个性、文化信息的挖掘、对其他艺术形式的借鉴和评判体系等问题作了论证并提出见解。文章认为,只有建立科学的讲解工作评判体系,才能使博物馆讲解工作尽快走向专业化和标准化。

摘要：西安半坡遣址是我国第一次揭示一个原始氏族公社聚落的重大考古发掘,在我国新石器时代考古历史上具有划时代的意义。具有重要的历史、艺术及科学价值,是一处重要的人类文化遣产,40多年来,西安半坡博物馆专业人员和国内的专家学者为此作出了许多努力,本文记录了半坡遣址保护方面的历程及所做的工作。

摘要：民俗艺术虽然已经独立于民俗学之外,但是仍与民俗学有着多种多样的联系,这就使得乡土社会对其保有持续性的关注,民俗艺术对人们的乡土生活有着十分重要并且不可替代的作用。这一艺术形式在过去,主要确立为乡土本位,但是随着其在空间上的转变,也实现了由乡土本位向消费语境的转化。在这一转化以及民俗艺术影响范围的扩大过程中,出现了三个最为基本的空间维度,分别是精神性维度,社会行为维度以及信息技术维度,这三种维度相互交织,共同作用于民俗艺术的传播与发展过程中。本文通过研究民俗艺术传播与发展的语境转换,从而剖析在这一过程中呈现出的几种基本维度。希望理论的研究,可以对实际工作的开展有所助益。

摘要：本文主要探讨了咸阳周边秦墓的时空分布与咸阳城拓展的关系,提出有意识地在咸阳空间布局上设计墓葬区的位置,只能从"孝公十二年,作为咸阳,筑翼阙,秦徙都之"开始。作者提出咸阳周边秦墓研究范围基本限定在西南郊陵区、东南郊陵区、南郊陵区以内,北边不超过池阳宫遗址,西北包含马家湾墓区,城西包含马王斗门墓区。通过各区墓群数量及时代统计总结出咸阳城一期(孝公、惠文王、昭襄王前期)大约75年间有墓地8处,咸阳城二期(昭襄王后期、始皇帝统一前)约54年(昭襄王三十二年至至始皇帝二十六年)有墓地26处,咸阳城三期(始皇帝二十七年以后、二世胡亥、子婴时期)时长约15年,有24处墓地,基本上反映出咸阳城的扩张历程。