摘要："大闹"是充斥仪式、神话和艺术的重要主题。"过渡礼仪"理论揭示了"大闹"主题具有文化变革和社会结构修复功能。"大闹"破坏了社会和文化的秩序,但也建构着社会和文化的认同感,在动摇和撼动中维护着社会秩序。"过渡礼仪"中的阈限阶段是破坏和建构这两种相反力量的叠合之处。"大闹"主题的两种相反而互益的功能渗透在创世神话、过渡礼仪、民俗仪式和大量文学叙事之中,是社会文化实现自我矫正和自我修复的重要表现形式。"大闹"是"创世"主题的一种独特形式,是通过"闹"而实现的世界"再造"。与不断"熵增"中的世界秩序调整一样,为了防止社会文化陷于"反结构"之中,"闹"的主题必将一次次重演。

摘要：同为体育电影,《摔跤吧!爸爸》和《我是马布里》在观众和票房上的遭遇却截然相反。通过对比分析两片的情节结构、冲突设计、人物塑造和形式表达节奏等方面,不难发现,《摔跤吧!爸爸》的成功正是基于冲突、人物、形式表达这几个重要方面的熟练运用,而《我是马布里》则表现出电影形式表达上的稚嫩与不成熟,这种对比分析为我们思考体育电影的创作带来了有价值的启示。