摘要：《古诗十九首》中涉及季节的诗歌有十五首,诗人们敏锐地捕捉到了四季的变化,展现时序更替的自然景物图,使得大部分作品中的季节与情感产生了微妙的互动。诗人多用具有物候特征的事物来暗示事件发生的时节,在渲染诗歌感情基调的同时,为后文情感的抒发埋下种子。物象随季节而变更,诗人的心绪随四时的变化呈现季节性特征。在不同的季节,诗人抒发不一样的思想情感,在春夏时节多抒发对时光流逝的感慨,在秋季多表达沉沦失意的痛苦,冬季则多是闺怨相思的诗作。在这些复杂的情感当中,以悲情为诗歌的基调,这也是季节性抒情的另一特点。诗人们对生命的体悟、对人生的追寻,都被深深地打上了时代的烙印。季节不仅影响着诗人的情感,也成就了《古诗十九首》独特的抒情特色和艺术魅力。

摘要：目的:中西文学研究领域开始转向听觉研究,听觉叙事这一概念逐步为人所接受。《断鸿零雁记》是1912年由鸳鸯蝴蝶派作家苏曼殊创作的言情小说,该小说中存在各种各样的声音,对展现小说的悲剧性具有重要作用。听觉叙事可与视觉叙事互为补充,丰富经典作品的内涵。它们时而作为叙事背景,为小说奠定悲情的基调;时而作为独特的故事情节,推动人物命运向悲剧发展;时而与人物一同构成悲恨交加的听觉空间,深化小说的悲剧意蕴。方法:利用听觉叙事的相关理论分析《断鸿零雁记》,能够探寻其蕴藏的悲剧内涵。结果:研究发现,小说以自然之声为背景,发挥“主调音”的作用,奠定了悲情基调;安排偷听和幻听的情节,推动人物命运向悲剧发展;以弹奏和诵念词曲,形成共听和独听的听觉空间,引起小说中人物悲恨交加的情感共鸣,丰富了小说的悲剧意蕴。结论:从“听”的角度去聆察《断鸿零雁记》的悲剧性,可进一步挖掘小说在背景安排、情节建构、主题意蕴等方面的艺术价值,获得更多新的见解。

摘要：美国好莱坞科幻大片《沙丘》于2021年10月22日在中国内地和北美同时公映,这是导演丹尼斯·维伦纽瓦继《降临》《银翼杀手2049》之后的又一部科幻大片。《沙丘》为科幻迷呈现了神秘而宏大的宇宙世界,给观众带来视觉震撼,其中塑造的华人威灵顿·岳医生的形象令人印象深刻,同时也引发了不少争议。文章基于东方主义视域,研究电影《沙丘》中的华人形象。自电影产业诞生以来,美国电影对华人形象都有一种刻板化的描述。美国好莱坞大片中的华人形象,基本上是自私自利、不可信任的。电影中的华人医生威灵顿·岳长着瓜子脸、留着八字胡,是一个背信弃义的叛徒,这极易让人联想到西方恶意虚构、被妖魔化的“傅满洲”和卑躬屈膝的“陈查理”形象,这是典型的“东方主义”。近百年来,西方的文化生产者对中国(东方)存在一种基于西方立场的非真实想象。西方将东方(中国)建构成“他者”的背后,其实是二元对立与文化霸权。因此,我们不仅要时刻警惕在西方大行其道的“东方主义”,还需要防范“自我东方化”。

摘要：目的:近期,网络影视剧《古相思曲》得到网友一致好评,走红网络.文章旨在结合相关理论探究该剧获得大众称赞的原因.方法:在结合陌生化与接受美学相关理论分析的基础上,发现这部作品分六次讲述六个重要的时间节点和六段逆向时空的情节,用介于顺叙、插叙、倒叙之间模糊的叙事顺序构成人物关系的逆向发展,以独特的叙事模式打造陌生化的故事情节和叙述视角.结果:其中诸多跟随主叙事视角展开的伏笔打造了一系列意料之外又情理之中的故事情节,使《古相思曲》这部作品成功突破期待视野,让许多观众眼前一亮.结论:该剧的陌生化处理,不但构建出新的叙事逻辑,而且开拓出新的接受视野,利用作品中主人公逆向的人生交汇,讲述主要人物之间因逆向穿越时空导致的情感交错的命运悲剧,与贯穿整部作品的玉佩线索相呼应,给受众带来了新的影视文本审美体验,同时形成既可以跟随男主人公视角解读,又可以从女主人公视角品鉴的双向悲剧之美.

摘要：刘慈欣作为当前我国非常优秀的科幻作家,对中国科幻登上世界舞台起到了非常关键的作用。他的《三体》获得了第73届世界科幻大会颁发的雨果奖,科幻批评家严锋曾评价他以单枪匹马之姿,将中国科幻拉到了世界文学的水平。刘慈欣的《三体》塑造了一个个形象鲜明的英雄人物,其具有正直、勇敢、善良等品质,与传统视野里的英雄具有共性。他笔下的英雄既有传统主流文学英雄主义的部分特质,又有科学理性照进人文后展现出的独特气质。刘慈欣在塑造英雄人物时擅长将宏大和渺小相结合,他偏爱宏大书写,对宇宙充满深深的敬畏感,又将宇宙的宏大和人类的渺小进行对比,凸显出人类力量在宇宙规则面前的渺小。虽然刘慈欣的小说中渗透着技术至上主义者对宇宙的尊奉,但他也肯定人的力量。渺小的人类能够通过自己的努力影响宏大的宇宙,能用自己的“小逻辑”撬动宇宙的“大逻辑”,能够触摸到那扇隐秘的“真理之门”,这是刘慈欣心中朴素的人文情怀在作品中的投射。文章对《三体》中的罗辑、云天明、程心三个角色进行分析,梳理他们具有的英雄气质。

摘要："双生花"电影是一种以两名女性角色为叙事焦点,以"双生"为视觉主题和叙事模式的电影.在"双生花"电影《末路狂花》和《黑天鹅》中,两个不同的女性个体以性别为基础建立天然的同盟关系,铺陈出她们迥异又殊途同归的成长之路.《末路狂花》与《黑天鹅》两部影片中的女性人物形成了鲜明的人物镜像关系,两者相遇发生强烈的化学反应,在本我和镜像的对视中得以完成对自我的灵魂审视、人格熔铸,活出了曾经匮乏、渴望中的自我.无论是《黑天鹅》中"黑天鹅"与"白天鹅"相杀的残忍,还是塞尔玛与路易斯困境中互助的和悦,都是"双生"的不同形态,构建起自己的身份认知和价值表达.同时在女性自我与男性凝视的双向互动中,《黑天鹅》中的妮娜丧失了自己的主体性和独立性,不断按照男权想象重塑自我;而《末路狂花》中的塞尔玛和路易斯的女性主体意识觉醒,勇于拒绝男性凝视,凭借自己的智慧突破重重困境,由被动的客体转变为行动主体,传达出女性声音,实现身份认同.

摘要：目的:贵州本土导演丑丑执导的电影《云上太阳》以唯美而纯净的镜头语言展现了贵州黔东南少数民族地区的原生态景象,获得了国内外的一致好评。影片以西方人波琳来苗寨采风为切入点,讲述了波琳在苗族人民的热情帮助下,心灵与肉体获得了重生的故事。影片从波琳的视角,展现了贵州“云上”苗寨如诗如画的自然风光以及当地苗族人民与天地万物和谐共生的诗意生活,具有深刻的生态美学意蕴。探析电影中的生态美学,有助于当代人重新审视人与自然、社会以及自我的关系。方法:文章以鲁枢元的“生态三分法”思想为理论基础,从生态批评视角研究《云上太阳》所体现的自然生态、社会生态及精神生态之美。结果:从生态美学的视角来看,电影《云上太阳》展现了良好的苗寨生态。在自然生态上,苗寨人尊重自然,与自然和谐共生;在社会生态上,苗寨中人与人的关系十分和睦;在精神生态上,苗寨人过着悠然自得的诗意生活。结论:探析苗族电影《云上太阳》中的自然生态美、社会生态美、精神生态美,体会苗族人与天地万物和谐相处的生态智慧,对当代社会人们突破生态困境具有深刻的启示意义。

摘要：何士光是中国当代著名作家,著有长篇小说《似水流年》,中篇小说《青砖的楼房》《草青青》,以及短篇小说集《梨花屯客店一夜》《故乡事》等。何士光作为贵州第二代作家的核心人物,是贵州文学的一面旗帜,在中国文坛上有不可忽视的影响。其文学创作受益于中国古典文学的滋养。何士光前期的小说创作从儒家文学中汲取养分,秉持“哀而不伤”的美学观,敏锐把握时代跳动的脉搏,创作了一批现实主义风格的优秀作品。20世纪80年代中叶后,何士光受道家思想的滋养,通过恬淡自然的文字表达了对淡泊人生的追求。何士光具有中国传统士大夫气质,在文学创作上继承了中国古典儒道文学观,创造性地发展出独特的写作风格,在中国当代文学史上留下了浓墨重彩的一笔。20世纪90年代,学者赵德利对何士光受中国古典文学哺育进行了详细的考证,他指出《诗经》《离骚》《史记》等中国传统文学对何士光的文学创作产生了不可忽视的影响。基于此,文章对何士光中国古典文学观进行研究。

摘要：“多余人”是19世纪俄国文学中描绘的一种贵族知识分子形象,他们往往有理想却耽于行动、脱离实际,最终走入自我的狭窄空间。而国土接壤使中国作家,尤其是东北作家群具有接受以俄国文学为代表的西方新思想的地理优势。文章研究萧红对“屠式”多余人形象的引纳与创化。俄国文学对我国著名作家萧红的审美取向、创作思维、语言特色、形象选用等影响颇深。尤其是屠格涅夫式的多余人形象,为萧红提供了异族文化的新鲜血液,极大地影响了萧红的心境和创作。尽管将多余人的文学形象与现实的萧红联系起来有些比附之意,但萧红本人的生命体验就具有显著的多余人特质,呈现出新时代的“多余感”。同时,萧红的创作风格受到屠格涅夫文学风格的濡染,她在引纳的过程中将这份彷徨的“多余感”融入作品中,创造、化用出符合本土要义的新活力。这从萧红的个人经历、受俄国文学的影响、对自然环境的描写和作品的人物形象中可见一斑。“多余感”对萧红来说利弊交加,这种心绪既加剧了萧红消极的人生观与身心的疲惫破碎,又促进了她文学上的“不平则鸣”,在写作上展现出超人的光彩。但是在萧红笔耕不辍的一生中,她并未如多余人一样进退维谷、一事无成,而是凭借写作进行了倔强的抗争,并取得了傲人的成绩。尽管继轨于俄国文学,但萧红在写作上的不懈努力使她早已超越“多余人”这一形象,成为中国现当代文学史上一颗璀璨的明珠。

摘要：韩国黑帮片作为全球影业中的后起之秀,借鉴了美国黑帮片和中国香港黑道片的成功经验,同时又具有自身的本土化特色。暴力、柔情与喜剧性是韩国黑帮片中的几种常见元素。其中的暴力具有近身肉搏的真实性和残酷性,但在血腥的暴力背后却有着罕见的脉脉温情。喜剧元素的加入则使韩国黑帮片中黑帮仇杀的严肃性和残酷性被戏谑化和浪漫化,从而削弱了影片对现实的审视力和批判力。