摘要：对表演性的认识依据于人们对各种具体艺术表演的理解。行动是构成表演的核心要素,是物质性与精神性相结合的综合体。表演行动总是在一定的场合中发生,场合同样是精神性与物质性的结合体,它为行动提供氛围并同时约束行动的发展。现代传媒技术为人们理解表演提供了新的视野,技术成为媒体表演行为的决定性力量,使各种艺术的多种表演成为可能,也使更多的艺术被纳入表演的视野中来。

摘要：陈明执导的《桃花源记》是近十年来的优秀国产动漫,也是我国动漫产业以民族品牌形象走向国际化的一次成功尝试。影片被誉为"艺术与技术的完美结合",是利用现代三维数码技术传播传统文化的一个经典案例。但是,作为改编自文学经典的影视作品,该影片在文本解读、叙事内涵等方面与原著有明显的误差。从文学经典到动漫影像,《桃花源记》的审美转换和改编得失,对促进影视与文学的互动发展有一定的借鉴和反思意义。

摘要：电影作为重要的文化载体,承担着记录时代、讴歌时代的职责与使命。疫情将全人类的命运紧紧联系在一起,虽然不同的国家以电影艺术来叙述疾病的方式不一致,但是他们都以相同的社会关切和美学意义为指归。电影艺术中的疾病既是能指,又是所指,在电影里已超越了具体的生理病象与医学意义,成为一个隐喻化象征。作为实践生活的身体也随着疾病入侵发生了种种变化,“作为生理学层面的疾病,它确实是一个自然事件;但在文化层面上,它又从来都是负载着价值判断的”,因此探究电影艺术中的疾病表征,进而进一步挖掘其在文化层面的内涵具有重要的意义。

摘要：一、戏剧小品的概述与发展近况追溯历史的轨迹,“小品”两个字最早作为一种文学概念出现在晋代的古籍中,还只是存在于文学范畴里的名词。到了20世纪80年代初,戏剧小品从书本上被解放,起初在演艺院校或是艺术团体作为一种考试或是上课的练习手段,以片段情景短剧的艺术形式出现。渐渐地,小品戏剧的演绎形式从小众走向大众,发展成一种新的艺术表演形式,综合了多个艺术门类,杂糅了话剧、相声、戏曲等艺术精品的优点,具有短小精致、主题鲜明、情节有趣、表演生动、层次丰富等艺术特征。[1]戏剧小品借助春晚这个重要的媒介仪式的力量,获得了人民群众的高度认可,逐渐成为舞台上不可或缺的一档节目。[2]

摘要：表演性一直是艺术研究中的一个基础问题,但在文学研究的传统中并不显眼。直到上世纪的语言学转向与多媒体技术兴起后,表演性在文学研究中的地位开始不断提升,进而拓展了人们对文学活动内涵的理解。在文学是一门关于语言的艺术这一传统观念之下,模仿论对文学表演性的认识基于语言与行为的相互参照,语言要么作为行为的一部分,要么作为行为的描述出现。但是,奥斯汀、塞尔的言语行为理论,德里达对文字的重视以及其解构主义的语言观,巴特勒的话语性别分析,确立了以语言为出发点的文学表演性的基础,行为成为语言的表演或操演。此观点既是语言观念转变的结果,同时也是对传统模仿论为基础的文学表演性的颠覆,更是对文学表演性本身的丰富,在当代发达的传媒技术这一背景之下,为人们更加深入地理解文学理论及其实践提供了新的空间。

摘要：大戊梁歌会是湘黔桂三省坡交界地的一种民间传统活动,近年来经历了从"民众生活事象"到"民族艺术展演"的变迁过程。在此期间,国家权力、商品经济以及地方民众文化自觉等因素都起着重要的影响与推动作用。尽管在艺术展演中,政府、商家等对大戊梁歌会这一民间文化资源存在征用、改造之嫌,但不容否认,这一"从文化到资源"的变迁更是文化持有人在全球化背景下所做出的自我调适与理性实践。

摘要：空间是一种重要的叙事元素。运用文本分析的方法研究主旋律电影的空间叙事策略,可以发现21世纪以降,主旋律电影的叙事空间发生了从“沉重”空间转向“轻逸”空间、从历史空间转向现代空间、从本土空间转向异域空间、从单一空间转向多元空间、从真实空间转向“拟象”空间的变化。在主旋律电影艺术界,发生这种艺术潮流转变的原因在于使主旋律电影生成“陌生化”的叙事形式、美学风格,产生新的传播价值。

摘要：侗族口头艺术与斗牛活动互嵌交融,形成了“斗牛才罢启歌场”的声音景观。作为“地方性知识”或“小传统”的唱歌—斗牛互嵌式民俗活动,超越了地域与民族,显示出生动而丰富的文化活力。对照田野观察的仪式场景、民众的口述记忆以及文献记录,追溯唱歌—斗牛互嵌式声音景观的历史渊源,声音景观生成的社会机制得以凸显。声音景观在具体的仪式场景和民俗事件中体现出“以表演为中心”的特征,并呈现出“表演的新生性”与“创造性活力”。

摘要：通信与控制型电影是现代科学技术在艺术领域渗透的直接结果之一。其发生发展的历史逻辑可以为艺术创作和研究带来诸多启示:其一,环境中持存的艺术必须处理好自身与环境的关系,即须与环境要素形成友好合作型关系;其二,媒介不仅是一种载体,而且还是内容和叙事结构的创新源泉;其三,影视媒介的特殊语义连贯能力和需求,使得熟悉和运用自然语言语义系统的编剧及其工作得以凸显;其四,艺术与现实间的差异是其服务现实的可靠保障;其五,科学语汇的更新能力是新视野到来的保证。

摘要：新主流电影“是相对主流电影的困境而提出的战略性创意”。新主流电影指出,面临好莱坞电影的直接竞争,我们更应该考虑制作低成本的有新意的国产电影。应该发挥国产电影的“主场”优势,利用中国本土或者传统的文化“俚语环境”,有效地解放电影的创造力。