摘要：所谓创意,是一种通过创新思维意识,从而进一步挖掘和激活资源组合方式进而提升资源价值的方法。创意是创造意识或创新意识的合称。它是指对现实存在事物的理解以及认知,所衍生出的一种新的抽象思维和行为潜能。汉代大哲学家王充在《论衡》中有这样的评述:“孔子得史记以作《春秋》,及其立义创意,褒贬赏诛,不复因史记者,眇思自出於胸中也。”从这段文字中我们可以感受到,孔子作为中国古代文化的集大成者,同时更是一位创意文化的先驱和开拓者。

摘要：最近,沈阳舞台出现了辽艺排演的带有实验意味的黑色幽默喜剧《好莱坞的蟑螂》、民营剧团东方尚美的小剧场话剧《满城全是金字塔》。它们呈现了一种较为独特的戏剧形态和风格,也给我们带来启示:一个社会,一个城市的戏剧活力是由多元化构成的。面对这种现状,本刊编辑部邀请几位戏剧工作者做了一次关于戏剧多元化的笔谈。

摘要：当一个画家选择了绘画，其潜台词就是将思想的轨迹形象化。明确地讲，李钢先生选择绘画艺术是出于其天性的本能，诱发这种本能形成欲望和冲动的是无以言状的审美感受——绘画语言在视觉上的强烈冲击力。他的创作与时风有着截然不同的审美取向，他兼顾现实主义和具象表现主义的方法和形式，并且将印象主义的艺术情调和中国传统的意象表达在画面中同构，形成了具有情韵意味的油画语言，以此来表达和传递自己深沉的情感和深刻的思考。更难能可贵的是，在最近一个时期，他的油画创作转向了具象观念，从而提出了人类生存的环境问题。

摘要：每一个角色都身不由己要是树木都长一个样,再高大蓬勃也了无意趣。人也同样如此。所有的人都不重样,这才有意思,才叫生态平衡。四大名著,读完整本的是《水浒传》和《红楼梦》,断续着读的是《西游记》和《三国演义》。从前读,看到了热闹,现在有点门道了,等于从门里看到门外的广阔世界,关乎情节,关乎理念,也关乎人性。

摘要：前不久,有—位媒体朋友询问我的书法风格是不是与许多书画家一样：先与古人合,后与古人离,进而形成自己的风格。我回答,我还没有真正地学好古人,离传统还很远。对传统有所汲取、不遗余力地贴近传统是我个人在书法学习与创作上的理想。书法的传统是一个比较大的概念,也是一个比较容易模糊的问题,那么,书法传统的内涵与外延到底有多深多广,我的理解是：其内涵的深度无法测定,可谓博大精深。

摘要：具象写实画家陈晓辉多年来一直对艺术语言进行深入的探索和研究，在传统和现代的融合中保持着自我。扎实的艺术功底使他具有较强的写实能力，但具象写实又无法满足自己，印象派的莫奈、毕沙罗以及后期印象派塞尚等大师的作品深深影响着他，使他的作品在具象写实的同时又兼具后印象主义的风格。