摘要：一本刊物要想办好,办出特色,离不开主打栏目的推出和经营。几年来,我所在的《艺术广角》编辑部进行了重要调整,对《艺术广角》这本二十多年的老刊物重新改版,在栏目特色上,我们走出了一条不同寻常的路。《艺术广角》的改版实践证明,栏目尤其是主打栏目的经营,对刊物发展起着关键性的作用。

摘要：新媒体是文艺批评的新瓶,新瓶还要装新酒。新酒的新,应该新在思维方式。新媒体艺术批评的思想资源,源于传统,离不开艺术史的积淀,但必须冲破陈旧保守观念的藩篱。面对新鲜的艺术现场,用新鲜的表达、新鲜的阐释,带来新鲜的接受。惟有新,才能为新时代的新人接受。

摘要：电影在记录、再现与表现当代人的精神价值，以及想象和传递传统精神价值等方面，是不可或缺的重要载体。电影的特征决定了它的独特功能。与书法、美术等传统艺术不同，电影是一门现代艺术，是舶来的艺术，其形式和技术的专业化程度非常高，

摘要：不管对经典的定义如何五花八门、众说纷纭,有一点应该能成为共识,即：经典应是所有艺术作品中最典型和最杰出的,应是有艺术创作以来所有代表作的集合。

摘要：任何看画的人，不管是大字不识一筐，还是脑袋里压缩着一排书柜，第一眼之后都会想：这画儿画的是啥？外行会说“真像”或“不像”，内行，在像和不像之后，还会一层层一面面体会更多的东西。

摘要：中国是电视大国，拥有世界上最多的电视观众，也拥有世界上最多的电视剧观众。据美国AC尼尔森公司调查统计，近年来中国人均每天看电视66分钟，其中有25分钟用在电视剧上。中国生产的电视剧更是蔚为大观，仅以2012年为例，向国家广电总局申请立项的电视剧数量达到33877集，全年生产的电视剧达506部17703集。

摘要：电影诉诸肉身不管有多么值得宣谕的精神主旨和价值理性,不管多么重视它的灵魂向度,我们仍不得不承认,电影的一切是基于＂肉身＂的。电影用物质思考,用镜头思考,用人物在具体故事中遭遇困境、甚至是遇到灾难时的应激反应来思考,用行动来思考,用天空的微云和淡月来思考,

摘要：“媒体批评”近年来所呈现出的“强势”我们都早已领教，它甚至与学院批评、文联作协批评及网络批评构成当下四大批评主体之一；但因其浅表化、广告化及炒作化而为文学界所诟病也是事实。《辽宁日报》（2009年12月16日始）的“重估中国当代文学价值”却是一个极其学术性的话题，因其切中当下文学肯綮，甫一展开，便引起文学界及广大读者的广泛关注，甚至有学者认为它不啻为一个文化事件。

摘要：我们一开始谈到，在当今艺术的流行趋势中，有一种力量把人往下牵引，而不是往上提升，长此以往，会造成整体文化的“粗鄙化”。我认为粗鄙化只是后果之一，另外一个后果是“功利化”。我这个划分是临时性的，不科学，不严谨，请姑妄听之。“功利化”最明显的表现是什么呢？

摘要：大工业集体时代的场景已经不再是我们这个时代最耀眼的画面，工人的地位也已经随着那个时代的逝去有了根本的变化。