摘要：辽沈战役纪念馆是建成较早并具有完整纪念意义的纪念性景观,具有展陈形式和主题内容的双重纪念性。辽沈战役纪念馆以纪念辽沈战役伟大胜利为主题入手,通过建筑的空间组织和形象塑造,将建筑艺术的空间表达手段融入纪念馆展陈主题内容之中,表现了馆区景观建筑特有的纪念性氛围和艺术感染力。

摘要：博物馆是一个代表公众利益并致力于为公众服务的文化机构,公众不仅是当代博物馆的服务对象,更是博物馆的生命所系。为公众服务,成为博物馆一切工作的出发点和落脚点。那么,如何充分发挥博物馆的服务功能,不断提高博物馆的公共服务水平,使博物馆离群众更近些,让更多的群众喜欢博物馆,是目前各博物馆亟待解决的问题。辽沈战役纪念馆于2004年10月,经过二次改陈改造之后重新对外开放,它以崭新的设计、优质的服务及优美的环境再次受到外界的瞩目。

摘要：本文从装饰绘画的概念出发,对装饰绘画的特性、装饰绘画成为视觉中心、在室内空间的审美功能、在景观环境中的和谐作用四个方面具体阐述了装饰绘画在人居环境中的功能。装饰绘画作为一门独特的绘画艺术,在当代乃至未来的人居环境中,发挥着其他绘画艺术不可替代的重要作用。

摘要：全景画是一种表现重大历史题材的大型综合造型艺术,它起源于18世纪欧洲,已有200余年的历史。全景画在中国起步较晚,20世纪80年代末期才引入中国,1986～1989年历时3年创作完成了第一幅全景画——辽沈战役纪念馆《攻克锦州》全景画（122.24米×16.1米）,

摘要：陈列展示设计是一门综合性较强的设计学科,它与建筑设计、室内设计与视觉传达等诸多学科有着密切联系;而对于如何处理好陈列空间设计的多维性与扁平化设计的二维性两者之间的关系,在陈列展示设计中占有重要位置。一般认为,两者即相互区别对立,又互补互融;既不可无主次之分,又不可简单拒斥。笔者认为,扁平化设计是陈列布展时空设计中的辅助性展示手段,在陈列布展理论中引入扁平化设计理念并运用到自身展览设计中是一个趋势,但它绝不可能成为博物馆、展览馆和纪念馆等展陈设计的主流趋势。

摘要：据不完全统计,我国文物系统现有博物馆、纪念馆近2000座,利用这些丰富的文物资源对广大群众进行爱国主义教育,具有生动、直观、真实、形象等特点,易于被人们接受和理解.文物本身就代表着一定时期的历史与文化,体现着古代劳动人民的智慧,反映了中国古代在科技、军事、艺术等方面的巨大成就,所以,博物馆本身就是一本爱国主义教科书.通过博物馆使人们受到启迪教育,在情感上产生共鸣,从而更加热爱我们伟大的祖国.

摘要：夏书绅先生是新中国第一代博物馆陈列艺术设计师,曾任中国人民革命军事博物馆美术设计处处长、总设计师,中国博物馆协会陈列艺术委员会主任,是中国博物馆陈列艺术著名专家。从1950年入职华东军事政治大学展开始,到参加中国人民革命军事博物馆筹建,倾力于陈列艺术实践与研究,直至晚年不辍,从事陈列艺术逾70年,成为中国博物馆陈列艺术的开拓者、耕耘者、引领者。夏先生70年从艺历程,见证了中国博物馆陈列艺术的实践与成就,亦为新时代博物馆陈列艺术的创新发展提供了示范与引领,其探索精神于今仍可以资砥砺,以为启迪。

摘要：本文要讨论的是博物馆形象的问题。这个问题的提出基于这样一种认识,即在市场经济中,博物馆要想更好地发挥作用,建立自身的形象是不可避免的选择。当然,这并不意谓博物馆工作者在以往的工作中忽略了这个问题,只是对这个问题尚缺乏理性的认识。形象是事物内在的表现形式,事物本体和它表现的外在形象存在一定的差异。同样是博物馆,其内在功能也别无二致,但是它的形象却大不相同。

摘要：遗址是不可移动的文物,是文明的碎片,是人类记忆延伸和记录的空间保证与载体。整合辽沈战役遗址资源,将陈展艺术运用于遗址保护和利用之中,构建遗址陈展主题空间,是对战争文化的一种认识和理解,是大文化的体现。研究红色遗址的保护和利用必须与当代社会发展的实际联系起来,与对当代经济社会发展的需求联系起来,与当代主流意识形态联系起来,不断注入活力,赋予其新内涵。只有如此,红色遗址的保护和利用的生命力才能得到彰显。