摘要：自2010年“首届架上连环画邀请展”开始,“大连环画”观念越来越多地被美术界认同。“大连环画”观念是为顺应时代发展对传统连环画内涵的深化和外拓,是对传统连环画在艺术语言和表现形式上的革新。至今已举办了7届架上连环画展,3个学术交流和研究项目,分别于2017年、2018年、2021年获得国家艺术基金资助。

摘要：在20世纪10年代,中国连环画度过此前的低谷期,重新勃发了旺盛的生命力和复兴发展的态势。这归因于“大连环画”意识下的跨界发展,以及“新连环画”的概念转型与实践创新。其中,中国美术家协会及其连环画艺委会、相关的期刊、出版社、组织、收藏群体、绘本馆和作者等均付出了不懈的努力。本文围绕架上连环画的概念转型与创新发展,对20世纪10年代连环画发展情况展开分析,最终认为,在“大文科”背景和“大美术”理念下,连环画绘本的形式语言、风格面貌和传播方式,只有遵循着艺术当随时代和“百花齐放”式的多元化发展,才能发挥出自身的包容性、跨界性和雅俗共赏的叙事优势。

摘要：连环画作为一种世界性的绘画品类，是人类文化艺术发展的必然产物，她既不会受到地域、文化的限制，也不会因为内容的通俗化而减弱其表现上的艺术性。

摘要：第十二届全国美展综合画种·动漫展与往届不同，不仅包括年画、连环画、漫画、插图、书籍装帧，还将原属综合画种的宣传画归入平面艺术设计类、原属平面艺术设计类的书籍装帧与插图合并纳入综合画种，这是基于时代发展而进行的适当调整。

摘要：由中国美术家协会艺委会和四川美术学院主办的…中国故事’当代中国绘本艺术拓展研讨会”，5月12日在四川美术学院举行。研讨会由中国美术家协会连环画艺委会，重庆市九龙坡区委、区人民政府，重庆市美术家协会，四川美术学院公共艺术学院承办。

摘要：-与戴敦邦谈戏剧

摘要：从中国近代美术发展的历史进程来看，连环画一直伴随着国际国内的艺术格局和人文环境的时代变迁不断校正自己的表现方式和发展方向。这种校正有源于艺术语言的探索而最终水到渠成的顿悟，也有对社会审美需求变化的关注和妥协。

摘要：丰子恺在《渐》中写道:“不为时间所惑、不为造物所欺,而收缩的时间并空间于方寸的心中。一粒沙里见世界,一朵花里见天国,手掌里盛住无限,一刹那便是永劫。”他的作品里,常以稚拙的手法,在平常事物描绘中去窥探世界,试图告知观者他所感知的“人世”真相。而这种朴素纯粹的风格面貌,与“禅宗”思想贴近。

摘要：本刊讯 2016年5月16日，我国著名连环画家贺友直先生去世，享年九十四岁，他的一生充满传奇，当过小工、学徒、教师、美术社画工、上海人民美术出版社编审、中央美术学院教授。他本人也成为继齐白石先生之后，第二个没有专业文凭却被中央美术学院聘为教授的画家，并一直将绘画课开到了新加坡、法国。他的形象还被制成地砖，铺在法国昂古莱姆市法国国家连环萄和图像中心的广场上。如此殊荣，在我国众多有成就的画家中。他是唯一。他以独特敏锐的眼光犀利地剖析生活，创造出富有个人特质和时代氛围的连环画艺术世界。他的作品精彩绝伦，多次荣获国家级奖项，代表作品有《连升三级》《山乡巨变》《朝阳沟》《十五贯》《白光》《小二黑结婚》等。其中，《山乡巨变》被誉为新中国连环画史上的里程碑。