摘要：“看图讲唱”是一门曾经广泛流行于民间的口头表演艺术,表演者往往通过一幅或多幅图画,一边指点画面,一边向观众进行讲唱。因其形象、简明和通俗易懂的艺术特点,曾受到大众的普遍欢迎。从相关戏曲考古文物及文献来看,自宋杂剧至元杂剧乃至地方戏曲山东周姑子戏中,都有“看图讲唱”的运用。此种现象为探究两宋杂剧的舞台表演,观照中国戏曲与说唱音乐之关系提供了一个新的视角。

摘要：民族艺术类研究期刊在学术期刊的方阵中虽然所占比重不大,但却支撑着民族艺术研究的平台。这类期刊以民族民间传统艺术与文化为主要研究对象,坚持"跨民族、大艺术、多学科"的办刊宗旨,倡导实证研究的学风,凸显跨学科研究的风格,以品牌栏目带动刊物进步,以最新学术成果引领艺术学等相关学科的学术发展,建构了独到的民族文化研究视角,逐渐形成了"厚重"与"空灵"有机结合的刊物栏目设置的结构模式、注重"综合与跨越"的研究方法,以选定独特的研究对象和研究材料为依托,形成了独特的研究视野。

摘要：石惟正，1940年出生于天津市，1963年毕业于天津音乐学院声乐系，同年留校任教，曾任天津音乐学院院长。石惟正是我国著名的男中音歌唱家、声乐教育家、声乐理论家。他出版了多部声乐理论专著，发表了大量的声乐评论文章。他的评论文章兼具理论性、客观性、广泛性、针对性、文学性的特征，无论对声乐表演、教学还是理论研究都具有指导意义和学术价值。

摘要：四幕歌剧《大秦灵渠》上演以来,好评如潮、连获大奖.2011年10月,在第五届全国高等艺术院校歌剧、声乐展演活动获得展演歌剧二等奖.2012年10月,在第三届中国校园戏剧节中获得最高奖“中国戏剧奖——校园戏剧奖”优秀剧目奖、优秀表演奖、优秀作曲奖、优秀组织奖四个大奖.

摘要：形成于20世纪上半叶的"边疆舞",作为中国民族民间舞蹈现代形态的重要雏形,得益于戴爱莲深入民间的采集、整理、加工和提高。在思想的启蒙和现代的形式,文化的自觉和民族化的追求,政治斗争和城市舞台的需要等三个因素的影响下,乡村艺术的民俗形式开始转型为现代城市舞台艺术。

摘要：历史民族音乐学脱胎于民族音乐学,其研究的起点是当下之活态音乐事象,通过横向“共时”研究“活态音乐事象的存在”是什么,并以“历时”的视角关注音乐的变迁过程,最终回到当下活态音乐现场———反观当下“活态音乐事象的存在”为什么是这样?中国音乐史学研究的起点在于历史音乐事象,通常从文献和相关考古发现、传统音乐出发,通过纵向“历时”研究展开横向“共时”拓展,最终回到历史现场,考察历史中音乐事象之“本真”。当前之语境,历史民族音乐学是一个学科、学术领域抑或是一种方法?其实并不重要,重要的是打破学科藩篱,实行跨学科协同作战,产生高质量的学术成果,形成中国历史民族音乐学的国际话语权才是关键。

摘要：艺术歌曲是来源于欧洲的一种声乐作品体裁，把艺术歌曲的演唱形式借鉴到演唱中国民歌上来是赵梅伯先生声乐艺术的“中体西用”思想的结果，他使中国民歌插上了飞向海外的翅膀，为中国民歌的传承和发展做出了巨大的贡献。

摘要：声乐艺术是一项技巧技法综合性的活动,演唱者要完美地演绎一首歌曲,需要不断提高歌唱技巧、心理素质、声乐美学等方面的水平,尤其是声乐美学对声乐艺术有着深远的影响,声乐美学是从音乐美学的角度,让歌唱表演更具有艺术价值。因此,本文对声乐美学进行了概述,并分析了声乐美学的特征,进而探究声乐美学的基本条件和要素,使之理论与艺术实践更好地结合,以对演唱者有所帮助。

摘要：河南豫剧是中国戏剧的一个艺术分支,在经过多年的艺术积淀后于民国时期达到了巅峰,其间出现了一系列脍炙人口的优秀演出剧目,这些剧目又决定了戏剧的内容与形式,是戏剧发展的基石。本文试图通过民国时期的豫剧剧目来探究民国豫剧艺术的内容题材、艺术形式与表演特色。

摘要：豫剧艺术以其优美动听的旋律和特有的中原音韵而倍受广大人民群众的喜爱,它从形成至今经过两个多世纪的发展,在曲调上逐渐形成了带有区域特色的不同的艺术流派,各流派的唱腔风格各异。本文在此主要对豫剧艺术流派和其代表人物的唱腔特色进行了具体分析。