摘要：作为一名土家族女诗人,冉冉一直是当代诗歌评论关注的对象,但以往的研究大都注重她的民族身份和性别角色,关注她诗歌内部的情感和艺术表现方式,很少注意到生活环境的迁徙和时间的流变给她诗歌创作带来的变化。事实上,冉冉的诗歌创作近年来呈现出非常明显的"中年化"特征:体认到现实的世故,依然对生活充满希望;坚持自我修养和精神提升,从容和淡定地面对生活;关爱子女成长,用母爱包容并理解一切。与此同时,冉冉的诗歌艺术更加成熟,她用简单的语言表达丰富的存在,其意象和思维的跳跃足以显示出她诗歌语言的强大张力和艺术感染力。

摘要：学术界对田间诗歌的研究已有80多年的历史。总体来讲,田间诗歌研究主要在以下方面取得了一定的成绩:第一,对田间诗歌的宏观打量,肯定他创作的历史地位和价值;第二,对田间诗歌艺术的研究,主要是对田间创作生涯中前后艺术转变的讨论,以及对田间抒情诗、叙事诗和长诗的艺术性和思想性的呈现;第三,对田间诗歌创作史料的发掘,主要涉及对田间生前往事的打捞、对田间作品和版本的钩沉、对上海时期田间在“左联”的文艺活动的追忆等内容;第四,对田间诗歌创作的多视角研究,如从比较的角度论述田间与艾青诗歌的异同,从类同研究的角度论述田间、艾青和臧克家等人的抗战诗歌创作等。此外,还涉及对田间诗歌影响的研究、田间诗歌在海外的翻译和传播研究等内容。这些研究既丰富和完善了人们对田间诗歌创作的认识,也存在不足和错漏,为日后的研究留下了空间。

摘要：《边城》是沈从文的代表作品,其所达的艺术高度人所共知。结合一些西方叙事理论,并和中外其他作家的小说加以对照比较,同时借用中国古代绘画上的空白理论和莱辛的造型艺术理论,着重从打破故事的一般模式、空白艺术、艺术失衡的张力三个方面探究《边城》结尾的艺术魅力。

摘要：虽然文学发展具有自身的特点和规律,但文学不可能完全疏离与政治、时代的关系。在《诗刊》创刊时,编者应该非常明白这个道理。在前期《诗刊》的发展中,编者通过各种有效的途径与党和国家领导人毛泽东、周恩来、朱德、陈毅等取得联系,并在多方面得到了他们的关注、关心和支持,获得了丰富的思想、艺术和物质资源,从而使刊物得以较为顺利地发展,并在读者中产生了广泛的影响。

摘要：电视艺术魅力的凸显需要歌唱艺术的渲染和升华,贴合剧情人物的歌词需要恰当的音色和演唱来展现。尤小刚是"秘史"系列电视剧的知名导演,屠洪刚是乐坛中声音硬气豪迈的著名歌手,在两人的三次合作中,屠洪刚演绎的主题曲增添了"秘史剧"及歌词的浓烈情感,加强了豪迈气魄,使歌词刚柔并济、宛转悠扬。"秘史剧"应搭配恰当的主题曲,影视金曲也有赖于恰当的演唱,歌词、音乐、演唱和谐统一、各司其职,才能使电视艺术与歌唱艺术碰撞出魅力的火花。

摘要：鲍勃·迪伦作为具有多重文化身份的艺术家,在我国的译介已有三十多年,中国对鲍勃·迪伦的译介和形象构建具有一定的研究意义。在梳理译介历史的基础上,论述鲍勃·迪伦在我国音乐界和诗坛分别被塑造成"叛逆者"与叠加复合的不同形象,进一步探究鲍勃·迪伦在美国的"含混"形象,从比较文学形象学的角度分析出现差异的原因。

摘要：文学的艺术真实是文艺理论界的一个重要命题,对艺术真实的探讨不仅仅是对艺术创作文本与客观现实之间关系的关注,更是对文本本身与创作主体情感重合可能性的探讨。文章运用英美新批评理论以及弗洛伊德精神分析法对郁达夫从感伤主义到《迟桂花》中所体现的回归真实、回归自然的艺术真实的理念追求,以及从"欲望未遂"的行为体验与向善求真的艺术选择两方面,阐释郁达夫对于艺术真实理念的建构与坚守。

摘要：微型小说言简义丰,运用短小的篇章浓缩复杂深厚的情感蕴藉,《夏日里的最后一朵玫瑰》凸显了微型小说在悬念设置、结构架设、主旨隐喻方面的优势,用精简凝练的笔触刺痛人性复归的深层问题。笔者着重采用文本细读的批评方法,从情节的悬念设置、故事的结构架设、主旨的深层隐喻三个维度,揭示微型小说的叙事结构和隐喻内涵层面的复杂技艺性,读解小说在传达美好人性思考的背后,对时代和人性的潜在的感伤书写。

摘要：洛夫先生是台湾创世纪诗社的三大创始人之一,与余光中先生并称台湾诗坛的"双子星座"。他的诗歌融合了中西诗歌的精华,形成了兼收并蓄的艺术特色。其作品《长恨歌》体现了这种兼收并蓄的艺术特色。我们可以在其《长恨歌》中发现:西方象征主义诗歌的意象系统,超现实主义诗歌表现的潜意识的真实,阿波利奈尔为代表的现代图像诗在诗歌形式上的革新等。

摘要：本文指出爱伦.坡的诗歌理论强调美,认为诗是“纯艺术”,重视诗歌的整体效果。