摘要：金秋九月辽宁省第十二届艺术节在大连市圆满落幕。今年的省艺术节原创戏曲作品九部,京剧、评剧大剧种精彩呈现,海城喇叭戏、阜新蒙古剧、凌源影调戏、铁岭秧歌戏等辽宁独有戏曲剧种特色鲜明,是辽宁历届艺术节戏曲种类最多的一届,是国家和我省大力扶持戏曲艺术的结果。

摘要：2021年初我应邀参加由辽宁省文联组织的庆祝建党100周年曲艺专场文艺晚会创作会,会议决定由我担任晚会部分剧目音乐创作以及曲艺专场晚会的音乐总监。接受任务后,一方面心里有些忐忑,担心完成得不好,影响这个曲协年度的重头戏;一方面内心又充满挑战的喜悦,毕竟我还年轻,创作的冲动和激情时时萦绕于我,迫切地希望寻找出口。压力就是动力,经过半年的刻苦努力,在前辈们的悉心指导和帮助下.

摘要：舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个组成部分,包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。其任务是根据剧本内容和演出要求,在统一的艺术构思下,运用多种造型艺术手段,塑造出剧中环境和角色外部形象,渲染舞台气氛。在舞台美术众多组成元素中,灯光,作为造型因素,则是最后参加到演出中来的。科学技术以及戏剧艺术的不断发展,弥补了灯光介入戏剧历史很短的缺失。

摘要：丁西林是中国现代物理学家和社会活动家,同时也是中国话剧史上一位有独特风格的喜剧作家,在独幕剧的创作方面成就尤为突出。他被誉为"独幕剧圣手"、"喜剧大师"和"东方的莫里哀"。丁西林创作的独幕剧主要有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《北京的空气》、《瞎了一只眼》、《压迫》、《三块钱国币》。丁西林是中国现代新喜剧的多产者,同时也是中国现代新喜剧的开创者。他利用业余时间创作的具有独特风格的独幕讽刺喜剧,带动了中国喜剧事业的发展。他的独幕剧具有极强的喜剧性,具体体现于在戏剧情节设置上,他采用一种"欺骗模式";在人物设置上,

摘要：在现代舞蹈表演中,精湛的表演技巧是其前提要素,浓厚的情感内涵则是舞蹈表演不可或缺的灵魂,与此同时丰富的想象能力是整体表演的关键所在。一、精湛的表演技巧是舞蹈表演的前提要素在任何舞蹈表演中,精湛的舞蹈技术技巧是任何一个舞者都无法回避的问题,是所有舞蹈表演的前提要素。在舞蹈表演中,技巧的地位举足轻重,主题的表达、角色的塑造、情绪的表现、甚至结构的完善都借此完成。熟练地掌握舞蹈技巧并巧妙地运用在舞蹈作品中,才能达到升华感情、升华主题的目的。所谓的动作技巧是指为了达到一定目的,而在舞蹈动作的力度、速度、幅度、稳度、软度和灵巧度上进行夸张的训练。

摘要：在文化艺术大发展大繁荣的今天，戏剧艺术日益为人们所关注。随着戏剧艺术发展的不断深入，在戏剧表演中如何塑造人物形象成为了广大戏剧艺术者思考的问题之一。从细节入手，观察生活，熟练掌握表演技巧，不断提高个人修养，丰富戏剧演出中的肢体动作，成为塑造人物形象重要的几个环节。演员通过塑造成功鲜活的人物，让一部部高度诠释社会生活百态的戏剧作品为人们所熟知和记忆，从而散发戏剧艺术的光辉与魅力。

摘要：新型二人转是使人发笑的艺术。新型二人转剧场内经常倾泻出爆发性的笑声,因而新型二人转通常被称为搞笑二人转、好笑二人转、最搞笑二人转、快乐二人转、娱乐二人转等等。但是我们一般的理论研究是在通常喜剧理论的前提下接受二人转的笑的,然而,作为一种戏剧样式,二人转的笑是有着自己的体裁原型的,是有着自己的源头的,是有着自己的久远的传统的,

摘要：有人说:“二人转是丑角艺术。”这话有一定道理,的确,丑角艺术是二人转之魂,也是二人转本体特征的重要标志,体现着二人转的滑稽色彩与喜剧风格。法国喜剧理论家让·诺安说过:“每个民族都感到有必要创造自己的喜剧人物,这是十分有趣的。”二人转中的丑角,也是我们中华民族的喜剧人物,其历史渊源是十分悠久的,《史记·滑稽列传》中就记叙过喜剧人物东方朔、淳于(?)、优孟等人的滑稽故事;唐代参军戏中的参军,也是喜剧人物;宋杂剧中的“生、旦、净、末、丑”的“丑”。

摘要：鲁迅先生曾说过:“有地方特色的,倒容易成为世界的,即为别国所注意。”地方戏更以地方美为其本体特征,这是不容置疑的。东北地方戏,是东北二人转(包括单出头、拉场戏等)与以二人转为母体的东北地方新戏曲——吉剧、龙江剧的总称。东北地方戏的地方美,也是显而易见的。具体说来,东北地方戏的地方美,表现在如下几大方面——