摘要：小说家的个性风格不仅取决于题材的选取,艺术处理,以及作家的情趣,也取决于他独特的叙述方式。四十年代讽刺小说的共同性与差异性也在叙述方式上体现出来。同是叙述,同为讽刺,不同的作家会选取不同的叙述角度。张恨水的《八十一梦》完全采用了内视角的叙述方式。作者欲描画抗战时期雾重庆的百丑又要想办法不至于被当局“开天窗”,遭迫害,于是作者托之于梦,以梦幻的形式揭露现实,这就要求作品必须以第一人称“我”作为叙述者,“我”做了一个什么样的梦?梦中的所见所闻所感又是怎样的。因此,“我”不仅是叙述者,而且是梦中故事,事件的目击者与参加者。而梦境中的故事既有现实的,又有天国的;既有真切的,也有荒诞的。但用“我”的眼光从内部把它叙述出来。

摘要：语言学家戴昭铭新近出版了他二十多年前在复旦大学读研期间创作的长篇小说《大漠孤烟》。小说以“文革”，为时代背景，通过对老五届大学毕业生柳明义坎坷人生的描述，以独到的视角多层面地反映了特定时期独有的社会历史、民情风俗及众生相。情节起伏跌宕，人物形象鲜明，语言质朴平实，特别……

摘要：一、回眸往昔:逐“新”情结何以难消解 人们不会忘记,20世纪的最后十年,在商品大潮的冲击和挤压下,中国的小说创作进行了顽强的抵抗和挣扎。寂寞的文场上,小说家们有着极为悲壮的超常表现:一个接一个的文学潮汐不断涌流,一个接一个的“炒红”作品风靡文坛,一个接一个的新人递领风骚,一个接一个的小说旗号此伏彼起,真是“似曾相识燕归来”,“乱花渐欲迷人眼”!在这林林总总的小说创作潮流中,一批标新立异的“新”字号思潮给人们带来了高远的期许和短暂的激动:新历史、新都市、新乡土、新市井、新女性、新军旅、新知青、新体验、新状态、新武侠、新法制、新闻、现实主义冲击波(当然是新现实主义的!)……“你方唱罢他登台”,甚至“你没唱完他上台”。走马灯式的小说更新,快节奏的自然淘汰,使小说园地喧嚣动荡,使作家读者目迷五采。在这喧哗与骚动之中,人们对小说的走势当然难以作出科学的扫描与梳理,当然难以作出准确的预测与评估。这真是中国小说的“春秋战国”!其实,对这种态势作出巅峰也罢,低迷也罢的结论,显然都失之简单与武断。在尘埃落定的世纪末霞光夕照中,当务之急倒是应该检视、反观一下,抑或是追溯、探寻一下这种小说创作的浮躁病源。病源清晰了,才能通过对个案的剖析举一反三,才能为这十年?