摘要：丑,是我国戏曲中角色的行当的一类,在传统戏曲的理论中,对“丑角”的表演有一句话叫“丑而不丑”,这是对观众审美需求的定位,也是对丑角演员的基本要求,更是对戏曲丑角艺术创造的境界追求。丑角之所以可以给人带来愉悦的美感,不仅因为他具有幽默性的脸谱形象,还具有滑稽性的表演动作。

摘要：戏曲演员创造人物时,必须有充分的艺术构想。要以感受为基础,以想象为动力,以情感为纽带,通过感知、感觉、感受、感悟,调动一切艺术手段,塑造出表里一致、神形合一的舞台形象。

摘要：本文通过对戏与技的定义解释,结合自己对戏曲的理解,阐述了"戏技合一"的戏曲表演艺术特征,分析了创造"戏技合一"的几个前提,总结出"戏技合一"是戏曲表导演理论创作中的一个根本性的论题。

摘要：通过本人饰演湘剧弹腔《柜中缘》中淘气这个角色,对从生活中体悟人物的塑造,有了一些体会。主要是通过分析剧中人物与从生活中找原型,找感悟相结合,在排演中找到人物形象的内在心灵、性格状态,为塑造有血有肉的艺术形象找到根基与启迪。

摘要：笔者在肯定湘剧高腔《国歌·时候》一剧音乐设计的前提下,对在高腔唱段中夹入原封不改的弹腔旋律提出了不同的看法,并列举了四点理由,对不同看法进行了较为充分地论述。